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《自由中国》创刊号的徵稿简则叙明徵求「反极权的论文，谈话，小说，木刻，照片等」，「文艺栏」虽为文艺作品发表园地，但未曾与社会现实脱节，甚至还能彰显刊物尊重言论自由的精神。聂华苓在1953年担任主编，提出「反反共文学」的说法，更突显文艺栏的文学视角。
「文艺栏」做为《自由中国》的一部分，彼此间有密实的结合关系，在投稿作者与作品选材上，聂华苓承接自由主义的理念，但「文艺栏」的文本与深度不被政论批判性质的《自由中国》所局限，学者应凤凰说，「五○年代最具代表性的文学作品」，在当时各杂志间，「《自由中国》刊出代表作的比例最高」。
作家及作品方面，除第2卷第7期开始刊载陈纪滢的〈荻村传〉外，彭歌的〈落月〉、潘人木的〈乌鲁木齐之忆〉、林海音〈城南旧事〉、郭嗣汾〈寻梦曲〉、郭良蕙〈错误的抉择〉、孟瑶〈几番风雨〉及〈斜晖〉、司马桑敦〈山洪暴发的时候〉及〈湛山庄的主人〉、潘垒〈血旗〉、童真〈翠鸟湖〉、徐訏〈江湖行〉等重要作品均在「文艺栏」发表，其他尚有郭衣洞、琦君、聂华苓、张秀亚、徐锺佩、王平陵、朱西甯、王蓝、司马中原、杨海宴、杨念慈、童真等人。在质量兼具的名家作品齐聚下，「文艺栏」也给予读者新的想像空间，如陈之藩〈哲学家皇帝〉、吴鲁芹、於梨华、琦君等人的散文及余光中的诗亦散见其间，在第12卷第22期也刊载蓝星诗社周梦蝶的诗作〈摆渡船上〉。作品发表数量较多的作者有徐訏、陈之藩、孟瑶、聂华苓、陈纪滢、於梨华、彭歌、张秀亚、余光中、王敬羲、李经等。质量兼具的丰厚分量与文学浓度建立了「文艺栏」的风格，与1950年代其他众多纯文艺刊物相比较，并无逊色之处。
中文关键字： 1950年代 , 聂华苓 , 反共文艺 , 国府政权 , 自由中国
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延伸阅读