写小说是什么样的一个创作过程和体验？
2012-01-19 17:29:21   来源：   点击：

13 个答案

• 答案 1：

  我很早以前看过戈达尔的一个访问，记者问他，怎么开始拍电影？ 戈达尔回答说：你拍摄你的生活，剪成15分钟，请最好的亲戚朋友来看，然后你会发现，即使是你最亲近的人，对你的生活也没多少兴趣，这时候，你就该去想，我要怎么讲故事了。 这个对话大概是我10多年前看到的，一直在脑子里，我大学时就写过小说，1995年发表过一篇，后来没写，在某种程度上就是看到了这句话。你真觉得你的生活值得书写吗？你真觉得别人会对你的生活感兴趣吗？ 2008年再提笔写小说，是忽然不想对大众发言了，就想自言自语，所以是一个自我治愈的过程，写的还是自己的生活，当然，会调动一点想象力，但总体来说，那第一本小说是一个文学青年的幼稚之作。当时有一作家问我，你这样写你自己的经验，写完了怎么办呢？我当时还没想过这个问题，总觉得把自己的那点儿故事念叨出来是对自己的一个交代。比较自觉地想法是写短一些，长的太难了。 等写完第一本意识到，不能这样陷入自我黏稠的状态，要跳脱出来。这样就给自己定一个标尺，尽量用第三人称写，不用第一人称，美国作家弗兰岑说过，用第三人称写作，直到有一个不可回避的自我要用第一人称出来说话 ，反正我写第二本的时候，再看作家的写作漫谈，能理解他们的经验了。这样写了一年 ，写出了第二本《黑夜飞行》，也许今年出，5个小说，其中三个还是第一人称。这个人称问题并不绝对，但我写完这一本的最后一篇时，忽然间决定要写一个长篇，也就是我现在写的长篇。 这个长篇已经和我自己的生活没有特别明显的关系（肯定也有），但这个时候终于明白了什么是作家，怎么用一个作家的方式去思考，呈现复杂性，用故事表达多层面的意味，我想，很多作家都会这样，摆脱文学青年身份，尝试做一个严肃作家，形成他看待世界和表现世界的方法，而不限于自己的个人经验之中。这也是所谓作家的思想性。 写小说是一个复杂的酿造过程，最开始是一个闪念，这闪念也许最终会变成一个短篇，也许闪念丰富了，会变成一个更长的作品，短篇也许几天几个月完成，长篇也许几年 ，在这段时间里，作者的内心会被这个小说完全占据，其间会有痛苦煎熬，但总体来说，非常满足。加缪遇车祸死的时候，手边有个提箱，箱子里锁着他的手稿（这是八卦啊），我能理解他为什么会把手稿这样珍重的放在身边。这与他的生命是一体的，也许这个过程内心的满足度和你们创办一个网站相类似，一个念头，渐渐丰富起来，不同的是，你们要交流要谈，而一个陷入写作的人，会更沉默，他怕谈论自己的小说，一个小说有可能会谈没了。 你看，我已经谈得太多了，我要继续写去了。

• 答案 2：

  受邀题。。说这话的意思是我来自取其辱而不是自鸣得意。 我写小说的创作过程是有一个模糊的感觉几个人物之后就开始写，不断弄清这些人的性格倾向和界线，开始为他们的生活设置重重障碍。放风筝，放到高空之后，风筝自己活起来一样，接着又像用那种圆圆的像土鳖一样的扫地机器人，他们按照程序在地上团团转，我设置障碍虚拟墙，再看他们撞墙转向再撞墙。故事里的人物会由于自己的局限不断挫折碰壁浪费生命，当无可戏谑、虐无可虐的时候，我就加上一个很不成体统的结尾。 我从来没有照着预先提高的提纲写过，也完全忽视时间线（虽然是现实向的故事，但叙述起来是按照“我”自己想说的顺序），经常写到一个地方之后想不清楚或者觉得没劲了，然后停下不写，直到几年之后再接着写下去。我最近两年写的东西，一个是2003年弃掉的，一个是2005年的半吊子。 虽然我持续用第一人称写（并不总是），但我不认为我的故事跟我个人生活有密切的关系，可能而且恐怕是必然带有我的人生观在唧唧歪歪地输出，可是通过这种方式达到自我解毒（不是解读）绝对不是目的。我把自己放在里面，就像在做别人的梦一样。按照日式励志书的语气，“让生命倍增！” 写的过程是每天一点儿持续不断（村上春树和斯蒂芬·金在他们的书里都强调持续性和节奏，这很重要）。我喜欢放在别人能看见的地方。最喜欢别人评论说，1，你这是什么意思？2，你让他们各过各的不要再见面了吧……3，你让他死了算了…… ……排名是愈来愈爽的。 最初故事很短，第一次超过2万字的时候我很高兴，但下一次体会里程兴奋是30万字，中间间隔了12年……长和短之间是完全不同的，趣味点不一样。短篇需要一击中的，长篇小说在写的过程中可以设置很多预埋件的埋伏，到后面逐步解开再连上，我自己写了之后才发现，长篇小说是该看第二遍的，这样才能把第一遍时可能忽略的细节看清楚（如果作者自己不是啰嗦地重新解释一遍所有细节的话）。这就像《金田一少年事件簿》里有一小格是一个女孩在厕所，解谜的时候，金田一指出那个马桶圈没有放下，所以这是个男扮女装的罪犯。……但一个女孩在厕所第一遍的时候是看女的还是看马桶圈这不是不言自明么……可设置就在那里。 到现在为止，我不要求自己在小说里有什么方向性明确的思想，但把故事写长一定不能是为了充字数（嘿嘿嘿……我回车过多的版式已经浪费了大量空白），尽量让每句话、每句对话都不是白说。唉，主要是自己要能看得下去。所幸到现在为止，我虽然经常忘了自己前面写过什么，但每次看的时候还能觉得，有点儿意思啊。……也有把自己虐得打开word文档就快泪流满面的时候…… --------------------- 脸色潮红啊—— 关于创作过程啊……曾经有个美国科幻（？存疑）作家提出过一种类似纲要归类的方式，通过提问和回答写出异于现有作品的小说，具体操作因为我心存不屑忘掉了大半。。凭印象好像是，你问，什么职业最拉风？小偷。什么时代最有趣？近未来消极社会。之类的。然后统筹所有答案设定起始高潮结尾来创作“激动人心”的小说。我也相信，有人可以用这种方式来写。 关于写作的过程体验什么的。 村上春树的《当我谈跑步时，我谈些什么》 （走ることについて語るときに僕の語ること） 斯蒂芬·金 Steven King 的《写作这回事》（On Writing） 都挺有意思的。

• 答案 3：

  跟谈恋爱一样，先要有一个能激发你灵感和激情的对象（点子、故事、主题），然后费劲心思去了解她，讨好她，试图让她服服帖帖地按照你的想法来走，过程很漫长，很辛苦，很累，需要反复磨合，但是也很爽，短篇像Crash，快感迅速，但消褪得也快；长篇像固定关系，需要花十倍百倍力气和脑筋去经营，但会让你多次、长期、持久的满足（如果你们磨合得够好的话），最后更可能收获一个捧得出手的娃。

• 答案 4：

  当年非典待业在家没事情做的时候，写了一年的网游奇幻小说，还满多人喜欢的，不同于一般的小白文，写得过程各种感动，各种纠结，交到了不少朋友，但是也让我明白了一个道理。 年轻人容易把写作的冲动当成写作的能力。

• 答案 5：

  不停地想象脑中要讲的那个场景、氛围、人物、动作、语言、心理，不停地换身份到虚拟人物中去。费心思设计事件和之间的串联，要有意义。总的来说就是把很多零散地想法捏合到一起，制作一个完整的存在。搞出来后还恰好夹带些自己的私货那更爽哈。

• 答案 6：

  该动笔的时候找各种借口发懒不想动笔，一动笔就不想停下来。

• 答案 7：

  哦哦哦这个点子太赞了，写出来绝对震翻一片人——嗯嗯嗯这个人这样那个人那样再加上这家伙更有趣——头晕手疼脖子痛，歇歇明天再写吧——这是我写的吗？怎么会是我写的？纯粹垃圾啊！改改改改改——啊这家伙为什么要做这件事呢，在前面加个这吧，不行，这样那边就烂了——我肯定写不出来了，文笔太烂了，人物也死气沉沉，那么多人都没写成，凭什么我能写成呢，呜呜呜呜呜——咦，把这个点子放到里面怎么样？哈哈哈太棒了——重复前面各项无数遍——完成了吼吼吼吼吼，爽到爆，投稿！——能不能过？能不能过？能不能过？xmailF5F5F5F5F5

• 答案 8：

  某晚，梦见一二战题材的电影场面，细致入微，人物刻画生动，至今没有付诸格子....

• 答案 9：

  在懒着不想写和不想太监之间纠结……

• 答案 10：

  我觉得你得先构思一个好的故事，不要为了创作而创作。文字功底是最基本的，不需要你有太多的表现手法和技巧，但是最起码能够把故事完整生动的讲出来。

• 答案 11：

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• 答案 12：

  关于这个问题我唯一的回答就是“写去呗”

• 答案 13：

  首先是文笔要好。。。最起码，写的文字要通顺。