- 回顾1965年的『剧场』杂志◎李幼新
《剧场杂志》六○年代风靡於台湾的文艺青年与前卫艺术家、影痴等的知识份子圈中，台湾当时背景是艺文作品皆必须接受政府的审核，箝制文艺创作者的意识形态，而《剧场》在台湾文艺气氛尚处在白色恐怖戒严时期中勇於引进当代的前卫电影与现代主义戏剧，无疑是搞怪颠覆的创举。
《剧场》让法国的新浪潮电影与存在主义戏剧这股风潮吹进当时文化荒漠的台湾，当时创办《剧场》的这群年轻艺文工作者们通晓法文日文等，凭藉着一股热情自行翻译介绍评论外国前卫的电影与戏剧作品，像是《广岛之恋》、《去年在马伦巴》、《甜美生活》的翻译电影剧本不断被各代影痴阅读研究，还有大量的舞台剧剧本如贝克特《等待果陀》、尤涅斯科与惹内、哈洛品特被翻译介绍，以及研究探讨高达《四百击》《断了气》与《赖活》、雷奈《穆里爱》、柏格曼《哭泣与耳语》与《第七封印》、安东尼奥尼《情事》与《蚀》、费里尼《八又二分之一》、布纽尔《安达鲁之犬》等前卫艺术电影。
《剧场》创刊的成员都是才子，有黄华成、国立艺专的邱刚健、陈清风、崔德林、李至善，及李信贤、李南衡、方莘、张健、郭中兴、庄灵、徐尹秋等人，陈映真、刘大任、王祯和、黄春明、曹永洋也在其中，还有香港的金炳兴与罗卡。起先是一群艺文友伴的私人聚会，後来他们渴望将国外的哲学思潮与艺术理念引入台湾，诗人小说家戏剧家等大夥志同道合，便兴起了办杂志的念头，说定以电影和戏剧为杂志基调，於是取名《剧场》。
除了杂志发言的文字空间，同时《剧场》也是年轻艺术家群结而起，自由自在的创作自己对於艺术理念的行动实践场所。《剧场》成员不畏当时政治环境肃穆紧缩的氛围，以反叛另类的姿态大胆前行於台湾社会。他们自行编导舞台剧与拍摄实验短片，邱刚健导演《疏离》是一个男孩自慰的过程，黄华成拍摄半裸男子奔逃的短片，还有陈耀圻的纪录片《刘必稼》首先突破政令宣传的格局而写实纪录小人物生活，《剧场》中有前卫激进的理论，编辑与作者群也亲自实践创作之。而美编黄华成在《剧场》尝试的版面与编辑实验，至今台湾的艺术杂志无人能企及。这群才子的反叛行为与审美品味，为台湾起了一场前无古人後无来者的艺文革命运动。《剧场》对於台湾的艺文界贡献实在太大，不论当时或是其後。
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