- 杨莉玲，〈翻旧戏，新女人发新声〉，《表演艺术》，第136期，2004年4月，页62-63。
- 网路资讯：
- （1）http://www.cyberstage.com.tw/world/taiwanart/art002/002.htm（2006年5月17日连结）
- （2）http://www.cyberstage.com.tw/world/taiwanart/art002/003.htm（2006年5月17日连结）
- （3）台湾现代戏剧暨影音资料库：http://eti-tw.com/eti/showpage.php?page=artist.phtml&artistID=43（2006年5月17日连结）
1996年创办第一届女节；创办者许雅红当时担任B-Side酒吧剧场制作策划，安排表演艺术等相关活动，因此有感於小剧场环境的创作者以女性居多，但真正被提出来讨论的却以男性占多数，便集结剧场中的女性工作者，共同举办名为「女节」的汇演活动；参与第一届女节活动主要剧场艺术家有：魏瑛娟、傅裕惠、吴文翠、郭静美、罗曲妃、王惟而。
1999年由许雅红担任团长、秦嘉嫄为副团长，和傅裕惠、杨纯纯、祁雅娟等人筹组「女人组剧团」；标榜「女人恣意挥洒创作力」，承续第一届女节的创办精神，企以建立更具严谨的行政组织，制作、支持台湾小剧场（实验剧场）的创作。
2000年5月举办第二届女节「万花嬉春」，节目内容包括：歌仔戏小生小明明与小剧场演员詹慧玲共同演出新编胡撇歌仔戏《抢亲》、台东剧团团长刘梅英结合多媒体与剧场空间创作《一个人的旅行》、踢躂踢舞团团长蒋薇华《摇滚乐—白痴智者皆宜》、泰雅族艺术工作者碧斯蔚?梓佑《第五十七封?印》、留英艺术家陈惠文以九二一地震为创作灵感而作的《震解1：47》、台南那个剧团编导吴幸秋的《妒妇津》、极体剧团负责人吴文翠与德国艺术家Heike合作《鬼地方—山鬼计画Ⅰ》、身体原点工作室编导戴君芳创作即兴舞台剧《右手拉弓左手拉弦》，以上八个不同表演型态的团队与女性艺术工作者参与，各约三十到九十分钟的创作演出。此届活动将女节的创作主题从爱情、慾望、同性及双性等角度，扩展为跨国、跨文化、跨族群的合作。
2004年5月举办第三届「十全十美」女节，第三届仍延续前两届女节的创办理念，以跨界表演艺术的演出形式，逐渐建立起女性戏剧创作联展的举办模式与方法。演出内容包括：无语言的《我俩长住的小屋》、拆解崑剧原型的《柳?梦?梅》、汪其楣重新诠释王昭君和番传奇的《招君内传──女书之一》、石佩玉人偶同台的《厨房》、影像装置为重的《绝对值》、强调嗅、触、味觉的《宛若我是》、徐堰玲编导的聚焦女人间情感的《踏青去》、及美国开裆裤剧团（Split Britches）带领工作坊成员呈现《迷情洋装》，不约而同从「王昭君」、「白蛇传」及「梁祝」等经典故事出发，编导透过深掘、颠覆或改写，反映当代女性创作者对於女人自我角色、形象与情感的认知态度，在「女节」的剧场里挑战传统以男性掌控书写权力（his story）的历史。
参考资料