- 江武昌《悬丝牵动万般情──台湾的傀儡戏》，台北：台原出版社，1998，p40-45。
- 徐亚湘主持《桃园县本土戏曲、音乐团体调查计划报告书》，1995年4月。
民国30年（西元1941年，昭和16年）台湾总督府推行「皇民化运动」，设立台湾演剧协会，限制本省一切固有戏剧之活动。嗣因吕诉上之建议，准其改良，并委任吕氏负责指导。吕氏乃编《城主与水蛙》一剧，先使桃园「同乐春」、石磊村之「锦华轩」、湖口乡之「庆华春」三班进行排练，民国33年（西元1944年，昭和19年）12月23日在杨梅戏院举行首次试演，不特内容悉改变为日本故事，即傀儡之装饰，皆全改为头留「丁胡」（日本维新前之男人发式），身披「羽织」（日式男用短裙），腰围「裤子」（日式男用裙子），此次演出极迎合日本当局之法令，特准三班继续营业。
在皇民化运动时期，张国才是极少数能参与演出的艺人之一，所组剧团「同乐春」，在当时也是最完整的戏班，演师演术精良，班主张国才演技高超，操演斗狮场景，堪称一绝。除应聘演出之外，又曾自率其团巡演全岛，是当时唯一能於戏院内的商业剧场以售票演出的傀儡戏班。民国37年（1948）3月6日，「同乐春」於台北永乐戏院公演3天，颇受好评。
张国才曾传技艺予邻居康树得，以及侄子江鼎水（阿水，湖口「庆华春」班主）。晚年与「亦宛然掌中剧团」李天禄相交，李天禄的两个儿子陈锡煌与李传灿皆曾向张国才习艺，但仅学得祭煞法事而已。民国55年（1966），张国才应台视之邀於电视台表演傀儡戏，曾引起相当热烈的反应。同年12月12日去世，结束其一生光采的舞台生涯，而其傀儡技艺也尘封故土。
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