- 吴若、贾亦棣(1985)。《中国话剧史》。台北：行政院文建会。
- 李皇良(1994)。《李曼瑰和台湾戏剧发展之研究》。台北：中国文化大学艺术研究所硕士论文。
该社之成立乃肇因於李曼瑰教授所倡导之小剧场运动。这段时间里，李教授采用徵求会员、预定剧目、预售长期戏票等措施，持续在台北新南阳剧场和红楼剧场进行公演。廿世纪正风剧艺社的演出，都集中在这个运动之下，可见其成立的原动力乃在於此。
和其他同期参与小剧场运动的团体相比，廿世纪正风剧艺社的操作模式显然与众不同：其他剧团，例如实践剧团，通常是一个档期演出一出戏，档与档之间间隔数月；但廿世纪正风剧艺社却在一九六一年一月间连续搬演四出戏（《花木兰》〔申江编剧、巫万良导演〕、《艳阳天》、《男贪女恋》、《阴错阳差》），颇类似「剧目剧团」（Repertory Theatre，指拥有许多已经排演完成的剧目，随时可以抽调演出的剧团。通常这种剧团都会具有相当的规模，如耶鲁剧目剧团Yale Repertory Theatre即是）。但以廿世纪正风剧艺社的活动时间来看，很难令人相信他们是这样的团体。有论者指出，小剧场运动以前，话剧团体良莠不齐，甚至有的团体为了争取更多的演出经费，粗制滥造的情况也时有所闻，（李皇良1994，p.30）。正风剧艺社是否犹承此余绪，未敢断定，但现存资料中，该团的演出纪录除此四笔之外，仅有的另一笔则是在一九六三年十二月，由申江编剧、彭行才导演的《王昭君》。可知该社的确不能称为活动力旺盛的剧团。
参考资料