- 杨渡《日据时期台湾新剧运动》，台北：时报文化，1994年8月。
- 邱坤良《旧剧与新剧：日治时期台湾戏剧之研究（一八九五～一九四五）》，台北：自立晚报，1992年6月。
1926年3月间，原鼎新社发起人兼团员陈崁，游历中国大陆返台，目睹鼎新社的凋零，於是将分裂的二派人马重新整合，名为「彰化新剧社」，以「改善风俗，打破迷信，讽刺劳资关系」为宗旨，并於同年4月在彰化座公演三天，剧目有《我的心肝儿肉》（陈条禄作，二十幕）、《终身大事》（胡适作）、《父归》（菊池宽作）、《社会阶级》及根据大陆剧本改编的《张文祥刺马》等。
彰化新剧社巡回台北、新竹、苑里、宜兰、彰化、员林、台中、北港、大林等地公演，但在7月宜兰公演中，扮演农民的演员因当场宣传农民组合问题，被人向官方检举，日警以不照剧本为由，立即判处相关演员罚款，演员不服，请求正式裁判，致使日警乾脆禁演，社员只好将演出改成演讲会，然而在沿街宣传的过程中即有三名成员被捕，开会没多久即被无理要求中止；面对官方的干涉，他们仍不气馁，继续公演下去。直到1928年夏天，终因陷入困境而告停，其缘由应与无政府主义份子遭日警镇压以及台湾文化协会（以下简称「文协」）的经费减少有关。
鼎新社、彰化新剧社都是无政府主义团体，成员多属黑色青年联盟，与文协成立以来所推行的文化剧互为表里，二者相辅相成：因为无政府主义者的参与，文协才能执行其「改弊习，涵养高尚趣味」的戏剧路线；而鼎新社及其相关剧团也因依附文协的活动，才能以新剧演出做为政治宣传的利器。然而，在1927年2月新竹黑色青年联盟大检举事件中，陈崁、潘炉、周天启等二十余人被捕，新剧工作者大大失血；再加上同年11月、次年8月，分裂後的文协又先後因新竹事件、台南墓地事件，导致诸多干部、成员流失，因而陷入了自我毁灭的危机中，经费日渐短绌，自然无法支付文化剧的开销，文化剧的活动渐趋衰退。在多重关系的紧密压迫下，彰化新剧社终於1928年结束。
参考资料