- 邱坤良《旧剧与新剧：日治时期台湾戏剧之研究（一八九五～一九四五）》，台北：自立晚报，1992年6月。
- 杨渡《日据时期台湾新剧运动》，台北：时报文化，1994年8月。
1923年10月，文协举行第三届定期总会时，便将「为改弊习涵养高尚趣味起见特开活动写真会音乐会及文化演剧会」的决议列入议决事项第六条中；1926年3月，该会新竹支部成立「演剧部」，是年11月组成「新光社」，由林冬桂负责主持，并聘请「彰化新剧社」周天启担任指导，当地招募演员彭金源等二十名，於11月23日在「新竹座」举行首度公演，剧目有《良心的恋爱》（周天启导），并由彰化新剧社加演《父归》助兴，24日的演出与23日相同，25日则演出《我的心肝儿肉》。新光社重要干部有林冬桂、彭金源、陈金城、杨国城、谢江申、李维鲸等，对演剧运动尤为积极，不但在新竹州下各地排演，亦到台北、台中二州演出。
1927年8月间，由文协本部後援王敏川、周荣福、张信义、郑明禄等人，帮忙该社在台中公演四天，剧目有《我的心肝儿肉》、《复活的玫瑰》、《良心的恋爱》、《新闻记者》、《父权之下》等。1928年6月，於苑里公演三天《阔人的孝道》、《复活的玫瑰》、《孔雀东南飞》、《良心的恋爱》等剧；7月在「宜兰俱乐部」公演三天，第四天遭日警禁演，同月14、15日，於新竹座举行「新竹事件释名演剧大会」後，便未见演出纪录。
新光社经营困难的缘由，应与「彰化新剧社」类似，即与日警的镇压及文协的分裂有关。自1927年以後，由於文协本身的分裂，加上诸多干部和成员受日警镇压，导致被捕或远走大陆，经费日渐短绌，自然无法继续支持文化剧的费用；而原「鼎新社」的重要成员，如陈崁、潘炉等人，和文协的理念亦逐渐呈现分裂，因此与鼎新社同属一系的新竹新光社和彰化新剧社，都有意脱离文协，更使文化剧的活动趋於停顿。在诸多困难接踵而至之下，新光社於1929年以後便销声匿迹了。
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