「极体剧团」的团长吴文翠认为演员训练对她而言是一种修行，做为一位演员不只是为了演戏，更是个人的身心锻链。其创作方法以及对「表演」、「剧场」的概念，受到波兰剧场大师葛罗托斯基影响甚深(葛氏方法是当她在「优剧场」时所受到的重要训练方法之一)，她经由某一个动作、或某一首歌的触动，开始发展个人「行动」，然後才将这些发展出来的片段串连起来，成为一个作品。
极体剧团的作品有《灾难》、《蕃茄倾向》―― [莲之一] (1997)、《虚拟羊逃》―― [莲之二] (1998)、《不带连》――[序?莲之三] (1999)、《鬼地方—―山鬼计划Ⅰ》(2000)、《白鬼》(2001)、《重生》(2002)、《花非花》(2003)及《雾非雾之剪剪花》(2004)。除了创团作《灾难》的导演为罗曲妃，演员为吴文翠外，其後「极体剧团」的剧作除了《不带连》由李为仁负责导演构成，《鬼地方》由吴文翠与德籍导演Heike Gaessler共同创作外，吴文翠多半身兼编、导、演三职。
由吴文翠主导的作品，主要有两个系列：「莲」系列及「鬼」系列。「莲」指的是一般人认为粗贱的布袋莲，一种具有旺盛生命力且会开出美丽花朵的植物，对吴文翠来说，台湾亦是如此，所以「莲」系列作品代表她对台湾社会及历史的思考，同时也用台湾的水果如蕃茄、杨桃(羊逃)去象徵在系列中各个作品思考的内容。「鬼」系列则是抒发内在心境，风格较为幽微，受舞踏的影响较多，反应了当时个人的生活状态，并以《重生》做为该系列的结束。其後《花非花》(2003)及《雾非雾之剪剪花》(2004)则专注於导演的角色，分别实验以台语歌曲及客语歌曲加入肢体舞蹈的可能性。
经过第一阶段「极体剧团」十年的耕耘期，2005年正式更名为「梵体剧场」，并改由傅子豪担任团长。「梵」，一种内在平静的状态，透过身体可能性的展现，迸发「蕴於内」的无穷能量，进入第二阶段创作期，强调「场域」概念，提供揉合更多艺术形式及剧场元素的可能性，同时继续投入东方肢体训练体系的实践，发展「静中动，动中静」的特殊身体风格。除了保持平时的身体训练与不定期的创作发表之外, 还积极地与美国、日本、韩国、新加坡、印尼等地的艺术家交流及合作。未来「梵体剧场」以结合传统戏曲及新音乐形式，试验「新」身体风格及「新」表演型态为主要创作方向。
参考资料