- 参考资料：台湾戏剧发展研究 (邱坤良 民87 文建会)
该团前身是名叫《文社》的现代诗社团，成立剧团初期的作品是「将读诗剧场化」，後来改编陈映真的小说作品演出，剧作大多与文学作品关系密切。
剧团的前期作品为《迷走地图》系列，如：《无座标岛屿之迷走地图序》、《海洋告别一；凤林家族1947~1982迷走地图第二部》、《 海洋告别二；凤林家族1921~1947迷走地图第三部 》、《迷走地图四部：赖和》…等。创作宗旨以「溯寻岛屿身世与自我定位，以岛国自主性文化砌筑之基石」为主，从台湾日据时代的史实探索、田野调查出发，探索半世纪前的文学作品与社会心灵。这些作品表现风格多属於「意象剧场」的呈现方式，利用幻灯片、字幕里的历史图片或文字，一方面当作演出时的装置艺术，一方面增加剧场外的历史实证。
该剧团以剧场效果的质地细腻、处理场面调度之精准、文学氛围弥漫等特殊风格，在小剧场界打响名号。近几年，自谜走地图系列结束之後，创团元老黎焕雄逐渐脱离该团，与李永平、纪蔚然、王孟超等人组成创作社剧团，导致河左岸剧团的走向开始转变，作品倾向女性主义剧场。从1994年底的《门户开放》系列开始，接连几个发表作品都是由女性团员制作，在河左岸剧团团址的「榻榻米剧场」演出。1996年6月在台湾渥克咖啡剧场推出的《野花闲草≠给天下所有无情的男性》，剧中6位演员全为女性，演出三○年代电影《神女》、《小城之春》、《野草闲花》、《春蚕》?等黑白片中的女性角色，诠释当时卑抑的女性形象，透过许多特殊形式如投影机、背景配乐、默剧动作，将台词极少的意识形态演出增加丰富的氛围。
现在的河左岸剧团，以其一贯的风格化表现手法，注入新的生命，继续在剧场界努力。
参考资料