泰顺街唱团
2011-12-03 14:41:19   来源：   点击：

如果把泰顺街唱团简单的理解为一个「剧团」，那将会是一个严重的误解。泰顺街唱团虽然进行了许多次剧场内／外的「类剧场活动」，但是他们从未真正专注在叙事结构上－－无论是单一叙事线或者是多线揉杂，却也从未拒斥叙事线的存在。「叙事线」这个让前代小剧场工作者或爱或恨，或拥抱或避之唯恐不及的「重要元素」，在泰顺街唱团的作品当中只是众多元素之一，取用或不取用，随心所欲。剧场决不是他们唯一的创作平台，这一点可以从二○○四年由该团於南海艺廊策动的「窃景(Scene-Stealer)」得见一斑。

我们可以藉由剧场导演／鸿鸿为《Insert》所写的评论中的一段话，进一步了解泰顺街唱团的展演风格：

「泰顺街唱团」操作不同元素的开创性思维，让整个演出的质地，脱出了传统剧场甚至前一代小剧场的积习。他们对空间的整体掌握，让静态的空间本身就产生了叙事功能：空间成为主体，空间的变化成为演出的主要焦点；演出者或完全「融入」场景，或成为对比出空间个性的异质存在。

该团成立以来的重要作品略列如下：

? 二○○○年，《AM 9:60》（第三届放风艺术节）。

? 二○○一年八月，《跐趑圣》（第四届放风艺术节）。

? 二○○一年十一月，《凤凰情结》。

? 二○○二年七月，《Insert》。

? 二○○二年十月，《幸福空间》。

? 二○○四年四月，《绝对值》（女节）。

? 二○○四年六、七月，策展《窃景(Scene-Stealer)》

? 二○○四年十一月《「盗火计画／前卫科技慢舞／中板」首部曲－－拨云见日》。

参考资料

1. 鸿鸿(2002)，〈令人耳目一新的跨领域思维－－看泰顺街唱团Insert〉，《表演艺术杂志》，台北：国立中正文化中心，2002.8。
2. 巫祈麟(2004)，〈配角抢戏 联合「窃景」〉，《破报》复刊316号，2004.7.5。
3. 陈梅毛(2001)，〈谁风骚？放风艺术节记事本末〉，《文化快递》2001八月号第15期，台北：台北市文化局。