- 吴若、贾亦棣(1985)。《中国话剧史》。台北：行政院文建会。
汉声剧团所处的一九八○年代中期正处於第一代小剧场（见锺明德《台湾小剧场运动史》）开始风起云涌的年代，以表演工作坊为代表的新一代美学观点不但在艺文界备受肯定，也同时获得了商业上的成功。在这股潮流之下，汉声剧团所选择的创作方式显得相对较为保守。根据他们曾经演出过的剧目（详见後文）推论，该团的走向约略有三：一、改编文学名作，如《蓝与黑》、《浮生六记》、《骆驼祥子》；二、古人传奇轶事，如《兰儿慈禧》、《钗头凤》；三、经由文建会或教育部「认证」（指获奖或出版）的话剧剧本的话剧剧本，如《蝴蝶兰》、《明天之後》。而无论是上述三类的哪一类，这些剧本似乎都不是出自团员的自行创作，而是援用旧本加以改编，其内容也不脱传统话剧严格的心理写实要求。
略列历年曾与汉声剧团合作过的演员与艺术家如下：导演崔小萍、舞台监督柯铭峰、舒宗浩、灯光设计张赞桃、蓝俊鹏、演员李玉琥、张冰玉、刘引商、叶雯、樊光耀等。
根据可考的资料，汉声剧团演出的部分剧目如下：
? 一九八四，《蓝与黑》
? 一九八五？，《兰儿慈禧》、《钗头凤》
? 一九九○，《浮生六记》
? 一九九二，《蝴蝶兰》（贡敏着，教育部文艺创作奖第二名，1986）
? 一九九三，《明天之後》（李舒亭着，文建会出版，1993）
? 一九九四，《骆驼祥子》（老舍原着改编剧本，崔小萍导演）
参考资料