- 访福州同乡会闽剧艺人陈湘琴女士。
- 《中国戏曲曲艺词典》上海：上海辞书出版社，1981。
- 邱坤良主编《中国传统戏曲音乐》，台北：远流出版公司，1981。
- 《中国民间传统技艺论文集》，台北：教育部，1984。
闽剧曲调以「江湖调」、「扬歌」、「小调」与「逗腔」为主，皆属於弋阳腔系统。「江湖班」主要腔调为「江湖调」，由俗曲、童谣发展而成，包含江湖叠、柴排调、阴调，演唱时不用伴奏，只在尾音以二胡或梆胡等乐器帮腔；「平讲班」曲调与白口都很平白，属於农村小戏性质，主要腔调为「扬歌」与「小调」，前者如：【山坡羊】、【一枝花】、【驻云飞】、【锁南枝】等曲牌，後者包括本地与外地小调，包括紫琵琶、四大景、叠断桥等，後来又吸收来自徽班的曲调，称为「唠唠」（罗罗），很受重视；「儒林班」属於文人戏曲，清咸丰年间，部分文人以平讲班「鄙俚无文」，遂由蒲三善组织儒林班，主要腔调为「逗腔」，开唱时只用铙钹打节拍，收尾由後场帮腔，然後才以唢呐、品笛、二胡等乐器加入伴奏，常用曲调有倒板、叠板、双板、宽板、水过浪、滴水……等。蒲三善曾亲自排演了由郭柏荫以唐传奇《霍小玉》为蓝本改编的闽剧《紫玉钗》，文辞典雅，曲调动人，使儒林班声名大噪。
福州戏脚色分工极细，有须生、正生、小生、武生、武老生、孩生、正旦、花旦、贴旦、小净等十九行当。早期曾出现郑奕奏、曾元藩、薛良藩、马秋藩等「四大名旦」，其中，郑奕奏有「福建梅兰芳」之美誉，代表剧目《孟丽君写批》、《黛玉焚稿》、《孟姜女》等曾为香港百代、高亭、联星等唱片社灌制了成闽剧唱片；另，着名武生陈春轩（艺名「嘉宾弟」），更吸收京剧武打技艺，创造一套独特的武功，代表作《八大锤》1934年曾由福建民众教育馆拍成无声电影。
闽剧兴盛时期着名戏班有「三乐」（旧赛乐、新赛乐、三赛乐）、「一奇」（善传奇）、「两头羊」（赛天然、庆乐然）、新国风……等。其中，旧赛乐曾於1923年来台湾演出。
1949年政府迁台，许多闽剧科班艺人迁居台湾，包括「三赛乐」着名老生陈开铭、名丑薛依银、「新国风」生角刘奕虎、「善传奇」名旦陈丽芳与其师父郑香官……等人。最初在基隆组成「三山闽剧社」（1949年至1960年），由陈开铭担任社长，网罗陈丽芳（旦）、刘奕虎（生）、薛依银（丑）、王旭楼（编剧、花脸）、唐超（武生）、陈桂轩（旦）、刘秀芳（正旦）、陈湘琴（花旦）、刘昌宝（三花）等知名闽剧演员，并於1974年共同协助台北市福州同乡会成立「业余闽剧社」，指导後进，许多同乡子女皆可免费学戏，青年票友演员佼佼者有：小生刘玉琴、杨淑慧、小旦林栩萍、吴爱琴、潘仰芬、老生王友兰、武生林梅桂等。
此外，1958年马祖一带有退伍军人组成的「马祖业余闽剧社」，由林家馨、谢德玉指导，佼佼者有小生陈金花。澎湖县福建同乡会亦成立「业余闽剧社」，曾邀请陈桂轩、刘君杰加入教师行列，培训後进演员陈月环（旦）、郑月华（小生）等。
数十年来，各闽剧社师徒共同演出《紫玉钗》、《忠义传》、《雌雄玉蝙蝠》、《贩马记》、《大红袍》、《八美楼》、《燕木兰》、《陈世美》、《戚继光》、《嘉贵岭》……等六十余出，曾经是大陆地方戏曲在台湾仅次於豫剧发展得最蓬勃的剧种。1977年，台北市闽剧改进会成立，对於闽剧的保存与改编，颇具成效。台北市福州同乡会逢年过节必推出连台大戏，甚至巡回台湾各县市，或邀请马祖福州同乡会演员联谊演出，成为乡亲聚会少不了的艺文活动。可惜，近年该社团因部分老艺人与文武场乐师年迈或凋零，演出活动已销声匿迹，自从箱官周木端辞世之後，衣箱行头乏人负责，遂全部转赠马祖福州同乡会。
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