- 慾望街车进站－从田纳西威廉斯谈剧本诠释◎郭强生
- 逆向行车－访郭强生谈新戏《慾可慾，非常慾》◎许正平
郭强生是一个具有多重文化身分的文化人，身兼剧场、文学创作者同时又是文化评论者与教育者。剧场的制作与编剧和导演是他的擅场，《非关男女》曾获时报文学戏剧创作首奖；小说创作与理论互动是他目前关注的焦点，留美更使他对东方与西方的文化差异不断作出反省书写。
2003年郭强生成立自己的剧团「有戏制作馆」，第一部作品是他自编自导的舞台剧作品《慾可慾，非常慾》，在台北新舞台演出。故事在文学院里发生，剧中三位主角身陷师生与男男、女男间的爱欲和权力关系。
郭强生认为《慾可慾》表现了三层慾望，第一层是爱情的慾望，第二层是剧作家操纵文本语言的慾望，第三层是学院论述权力争夺的慾望。而这三层慾望全都藉由语言表述，用语言操纵慾望与权力，是学院里的〝论述游戏〞。学院中的伦理与政治关系并不像论述一样道德超然或前卫开放，掩藏在身分阶级与学术语言之下赤裸裸的事实是爱慾与权力的操纵玩弄。
郭强生的戏剧创作带着城市文明的知识份子思考风格，文明自省正是他剧作中所呈现的风格。他用这层自省去探触慾望的问题，郭强生的剧本创作全都与慾望与慾望背後的思索有关，而他借用语言来表述他对慾望与权力的观察。选择用大量的语言作为戏剧里的慾望表述形式，郭强生说明，每一个剧作家一定要创造出属於自己的语言，如果所有的情爱场面都必须诉诸於羶色腥的表达，那是退化。
郭强生身为剧作家的剧场观点，认为剧本中的语言和风格是戏剧发展的主轴，剧作家再同演员一齐探索思考戏剧里的议题而去表现戏剧，如此剧场表演才能深入具有思考性，藉由语言重塑生活与反刍个人经验，让观众透过叙述进而省思，他要带给剧场观众的是议题。
郭强生「有戏制作馆」的第二部戏剧作品是《慾望街车》，2005年於新舞台演出，由作家吴淡如饰演神经质教师女主角白兰琪，电视剧演员林炜饰演粗暴无文化的男主角史丹利。
大学时代时田纳西威廉充满文学性语言意象的剧作《慾望街车》开启了郭强生的剧场梦，後来由纽约返回台湾郭强生发现台湾的小剧场与文学的隔阂，八○年代小剧场运动兴起後，在小剧场的前卫创新舞台表演里剧本创作多是被秉弃的，剧场性与文学性成为对立。因此郭强生意欲藉由演出田纳西的剧作，重新提昇起剧场中的文学性来。在选角上郭强生也显露出他的文学性偏好，《慾可慾》白人文学教授男主角亦由身分为作家的蔡诗萍担纲，选择作家作为演员更能细致掌握剧作家的剧本语言。
郭强生的剧场导演作品有《慾可慾，非常慾》、《慾望街车》、与《非关男女》（2006年香港观塘剧团演出）。剧本创作有《在美国》（中英对照，收录〈慾可慾，非常慾〉与〈东方女儿红〉两剧）、《非关男女》等。文学着作有《在文学旁徨的年代》、《文学公民》、《2003／郭强生》、《阅读文化流行阅读》等。编选有东华创作所文集《偷窥》、《风流》，与王友辉合编《台湾现代文学教程—戏剧读本》。
参考资料