编导锺乔，於青年时代开始诗的创作。一九八○年代，投身社运行列，并任职於当时颇受社会各界重视的《人间杂志》。九○年代初期，开始在台湾及亚洲地区进行民众戏剧的活动。於是,在偶然机会下，得以和日本「野战之月」剧团的樱井大造导演相识，经其引介，将帐蓬剧的形式引进台湾剧场界。
《雾中迷宫》一剧融合现实与想像。创作过程颇受诺贝尔文学奖作家马奎斯名作：《百年孤寂》的影响。称作魔幻写实野外剧场。魔幻的目的并非在剧场中营造一种印象，藉以吸引观众好奇的目光；相反地，它在亲近表相世界之外的真实。
这样的真实,不免让人产生巨大的孤独感。这孤独感是被排拒在主流价值观以外的民众,以不同肤色、性别、语言、眼神，传承与认知交融编织起来的…。因此，运用诗的创作手法，在剧场中塑造一种超越现实的幻想时空，是帐篷剧的独特表现风格。在帐篷这个随时都与野地环境搏斗的空间里，人的形影与灵魂,有了一种魔幻的色彩。
本剧由两条轴线交织而成。其中之一发生於记忆的时空，叙述一个剧作家在遥远年代中被枪决後，遗留於火烧剧院中的密码剧本。另一轴线，叙述从想像时空带来的革命信息与身影。
帐篷交融着现实与想像。当时空被拉向尽头时，我们将发现地上的孤独如此巨大，因而有人转向地下的幻想世界。
《雾中迷宫》曾在台北华山艺文特区的广场搭帐蓬演出。而後受邀参加澳门艺穗节，在一废弃的越战难民营中演出，创造剧场的另类空间、文本、视觉及互动效果。