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（一） 受外来文化所影响而成立的歌舞剧团。
（二） 结合大众娱乐及舞蹈。
民国47年，艺霞歌舞剧团的创办人王振玉先生，在一次机会当中，偶然观看到由日本至台湾演出的歌舞团，认为其规模浩大、服装华丽，节目编排新鲜有趣，恰巧台湾本土并没有相关规模之歌舞团，便有了想创立一类似的歌舞团的想法，但是在当时台湾早期经济情况并不十分理想的状况下，创办一如上述这样规模的歌舞剧团是需要相当庞大的资金，其中包括：演员训练时的场所、薪资、服装、布景及住所…等，若是观众群不够广大及众多，收支是无法达到平衡的，但以创办人王振玉当时的认知认为，如同歌舞团这样的表现，是一种舞蹈艺术的呈现，由一种对歌舞团的憧憬再加上王振玉认为以远景而言，未尝不是一种商机，因而在民国49年协同王月霞女士 并邀请王女之恩师林香芸女士 共同创立歌舞剧团。该年招考了第一批演员 并展开训练，并於民国50年展开了艺霞歌舞剧团的第一期的公演─薛平贵与王宝钏。王振玉创立艺霞歌舞剧团时，其成立的目标有二 ：
一、是组织的规模要大、演员的水准要高；
二、是演出的节目要精采富娱乐，内容必须高尚净化。
艺霞歌舞剧团的原名为芸霞歌舞剧团，为林香芸女士及王月霞女士两人为首所组成的团体 ，取林香芸的芸字及王月霞的霞字，并由王月霞的兄长王振玉出资筹备而成的团体。隔年因林香芸的退出而改名为艺霞歌舞剧团，『艺』字取自於艺术的艺字。另有一说法认为，『芸』字在日文当中本是艺能的『艺』字，因而芸霞亦为艺霞，本来就是相通的，但据研究者口述访谈蔡宝玉 得知，团名的设立应为前述的说法，至於後述之说，纯属旁人的推测。
芸霞（艺霞）歌舞剧团创立之初，在台湾其实已有不少小规模的歌舞团，但歌舞团采走场 的表演方式，成员有男有女，管理上十分不便 ，基於如此考量，王振玉先生仿效参照日本宝塚歌剧团选择、训练演员的方式，团员全部为女性，演出时所有角色也有女性担纲演出。全员为女性制，其实就是为了方便管理。艺霞歌舞剧团创立於迪化街，初演在中山堂，但王振玉始终认为需要固定的演出场地，而後巧逢第一剧场需整修，因而创办人王振玉先生出资帮忙第一剧场并达成长期合作配合演出的场地之协议。後期演出多在中南部，高雄於今日育乐中心，台北以远东戏院为主要演出场地。
团员招考进来之後，必须以团体生活的方式参予训练，采单期制，每一期由训练开始至公演巡回结束，约2年的时间，每一期公演结束後便重新招考新的团员，不断培养新人，淘汰不适用的旧成员，以歌舞剧团的角度而言，不断有生力军加入，新的面孔出现，也是吸引观众的另一种方式，并且还能针对下一次公演剧码所需的人才进行甄选，另外，对演员而言，演出不够尽力或表现不佳便会遭受淘汰，也是促进成长的另一种方式。
团员采集体训练方式，不分地方，演员全体居住於台北排练所，团规严格，采小组制，另有生活管理及舞蹈排练助教共同生活。生活管理包含的部分相当广阔，大至巡演期间的时间分配，小至团员私生活、交友状况，就连信件都必须拆封检验後才能交予团员，这也是日後艺霞歌舞剧团给人整齐划一、团员形象良好的原因之一。
王振玉先生成立艺霞歌舞剧团後，初期的训练所位於重庆北路的住处楼上，是以租借的方式，自民国56年，也就是筹备第四期演出剧目时，训练所移至台北市延平北路七段，此处为王振玉所购买的一栋楼房，也是艺霞歌舞剧团当时申请立案的团址处，供演员排练、居住及工作人员制作道具、布景之处，如今此房依然存在，不过已经转卖他人。
训练所楼层分配大致为：
楼层
四 团员私人储物间 洗衣、晒衣间
三 基本训练教室排练教室 女性盥洗间
二 团员房间（通舖隔上下床） 服装间 女性盥洗间
一 道具布景制作室 厨房 餐厅演员用食 男性盥洗间
由楼层配置发现，在男女的生活管制上，分界明显，除了居住在不同房、不同楼层外，包括盥洗间也必须有男女之分，由此可看出，王振玉及蔡宝玉在日式教育下，想法所受的影响也出现於经营舞团的方法上。
艺霞歌舞剧团招考团员的方式
招考时间 公演前3个月至1年间
(基本训练约3个月，编排舞码及节目约2~3个月)
招考对象 初期时职业、专长及学历皆不限制、年龄满18岁的未婚女性，但必须具有对舞蹈的热诚。直到国民教育公布9年国教後，学历上，应考资格改为国中毕业以上的未婚女性。
招考名额 一期公演32名正式团员1~2名候补人员
身高限定 赤足155cm以上。由於将有男装的演出，因而身高未有上线标准。面貌身材姣好为考量之一。
体重限定 虽未以明确数字订之，但整体看上去必须有纤细之感。
招考项目 一、歌唱─无指定曲。二、舞蹈─自选舞呈现。三、若有特殊才艺亦可展现。
招考模式 无特定模式，经创办人检定即可。
入团注意事项 必须具备家长同意书一份
艺霞歌舞剧团以民族歌舞剧为划分每一期的依据，舞蹈内容包括民族舞蹈及现代舞，现代舞蹈则取时下流行或耳熟能详的歌曲，再加入舞蹈。
每一期招考团员的时间大约在五月份，也就是上一期全省巡回公演期间，每一次巡演场外便会贴出下一次招考团员的通知单，以便公演结束後即可依照离职的缺额，进行招考新的团员。六月至七月份开始集训，前三个月由助教(非王月霞)担任肢体基本动作训练，基本动作训练包括有：把杆芭蕾舞训练、地板拉筋及民族舞蹈基本功…等，八月至九月份开始编排节目及舞码学习，在农历年前展开为期半年或一年，甚至一年以上的全省巡回公演。
第一期的编导教师为林香芸、其夫陈老师及王月霞，并由林是好女士 辅助指导团员的发音，第二期林香芸退出後，节目编排及服装设计由王月霞一人担任，第四期後，开始聘请专业人员训练团员演唱技巧。
艺霞团规严格，在管理演员上有一套自订的制度，除了作息时间上的统一管理外，包括给予外人的形象，一样非常讲究。团规规定的范围相当广阔，从迟到、未按时出场、拿错道具、教室不清洁、演出场地演完後东西未归位、住所或出外演出时旅社棉被未摺叠…等等，甚至包含公演演出时必须穿着团服，拿团包，每一项都必须遵守，违者以罚款的方式处罚，但若一期公演中皆无违规事项发生，则给予奖金。由此可看出，艺霞歌舞剧团在演员管理方面，赏罚分明，已有正式剧团管理之雏型。至於演员的训练方式也有一定的规律在进行，笔者将其整理归类为艺霞歌舞剧团团员训练方式日程表。
艺霞歌舞剧团团员训练方式日程表
Am8：00 起床盥洗准备、打扫环境(团员共分为四组，轮流分组进行)
8：30~9：00 早餐时间
9：00~11：30 前三个月基本训练(芭蕾舞、民族舞)後二~三个月排练节目
11：30~pm 休息时间、个别加强练习时间
12：00~2：00 午饭、午睡时间
2：00~5：00 前三个月基本训练(芭蕾舞、民族舞)後二~三个月排练节目
5：00~7：00 晚饭、休息时间
7：00~9：00 前三个月基本训练(芭蕾舞、民族舞)後二~三个月排练节目一礼拜中有两个晚上必须学习音乐教唱的课程
9：00以後 盥洗、自由时间(洗澡采分组轮流方式进行)
11：00 熄灯
休假日 每星期一休假、星期日可有亲属探望排练期间不鼓励中南部演员返乡，回乡探亲必须在节目推出後的巡演期间，可在演出结束後离队返家，隔日早晨十点前归队。
舞蹈在当时不仅用於军方，也出现在民间娱乐当中，由於艺霞歌舞团的创立，带动了歌舞团的风气，之後许多类同的团体也相继产生，当时差不多同时期成立的歌舞团包括有国华歌舞团、天宫歌舞团、中华歌舞团、东方歌舞团、亚洲歌舞团…等，其中部分歌舞团，成立时的理念皆出於想模仿艺霞歌舞剧团的形式，并像艺霞歌舞团一样的赚钱，但後来并未达到，因而为时不久便消失的无影无踪，也因为金钱利润等因素的缘故，许多歌舞团陆续出现不良之经营方式，甚至走向色情舞蹈，仅仅剩下具歌舞团的名，但实际为脱衣舞等色情歌舞团，也使得具艺术价值的歌舞团渐渐没落。如上述，艺霞歌舞剧团的演出贴近民众，笔者将其演出内容经由不同面向分析探讨。艺霞歌舞剧团演出的节目以色彩亮丽，豪华服饰为主，其特色：
一、服装、布景的设计上：
艺霞歌舞剧团每一次的演出服饰无特殊固定的样式，但是喜爱使用夸张的饰品搭配，服装色彩亮丽、样式豪华。
每一节目皆有不同的专属布景，搬动不易，因而每一个演出场地都需展演一定的时间，如此才能达到人力及收支的平衡。
二、演出的节目内容：
艺霞的演出形式采小品呈现─以舞蹈登场，戏剧居中，再以舞蹈及华丽服装谢幕。肯肯舞或腿舞为节目当中不可或缺的一项舞蹈表演。
舞蹈部分包罗万象，有炫丽民族舞蹈，包括羽扇舞、清宫舞、、等，也有轻松的流行小品及各国风情的世界舞蹈，如：西班牙舞、阿拉伯舞等。戏剧演出当中，包含中国民俗故事，传说传记及舞蹈表演，例如：牛郎织女、孟姜女等，并多数以歌仔戏的剧目为主。
三、节目演出时间长度：
艺霞一天演出三场，每场演出时间长度约1小时半至2小时，第一场在下午二点，第二场在晚上七点，最後一场在晚上九点，有时需有劳军活动，则加场於上午的时间。
四、演出场地：
艺霞的场地，初期在第一剧场中演出，并有巡回演出，中期曾在今日世界育乐中心 演出，後
参考资料