各剧种依据各脚色所使用的音域、音区以及音乐风格，对大嗓、小嗓与大小嗓结合之三种唱法有所侧重。但无论大嗓、小嗓或大小嗓结合，其发声均须建立在正确的呼吸基础上，要求发音圆润而纯净。小嗓特色在於嗓音结实宽亮；大小嗓结合更须音色统一，以过渡自然为其特点。例如梆子系统的「边音」及「二音子」属小嗓唱法；大小嗓结合即真假声结合的唱法，崑曲称「阴阳互参」；河北梆子的音乐风格高亢激昂，唱腔经常活动於高音区，故偏重於结实而带刚劲的小嗓或以大小嗓结合的唱法；秦腔、蒲剧则因音域宽广，唱腔常作五度、八度甚至十三度的大跳，故采用大小嗓结合的唱法。各种嗓音的运用，是形成该剧种音乐风格之重要因素。
乱弹戏分「粗口」及「细口」两类，民间艺人以「公」、「母」区分，「细口」又称「幼口」，通常用假嗓演唱，音较细柔，是正旦、小旦、小生、副生等之唱腔，其他脚色则用本嗓演唱，属「粗口」，如公末、老生、老旦、大花、二花、三花等脚色。以本嗓演唱，音色豪放，与京剧渊源甚深。
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