也难怪有人把高启强分成“鱼贩子”和“黑老大”两个阶段。卖鱼的小高会为了弟弟妹妹的未来放下尊严求人，也曾对黑暗势力奋起反抗；而做了老大的高老板，终究还是变成了草菅人命的坏人。
观众“恨不起来”，只是因为他们知道坏人为什么会这样。
而那些担心高启强教坏观众的人，多半是怕出现第二波“古惑仔”。
曾经的《古惑仔》系列电影确实影响了许多人，但这也与当时的社会背景有关，人们并不是走出影院后突然就变成了“问题少年”。
担心二十年前的黑社会老大引诱如今的青少年走上犯罪的道路，似乎是有些多虑了。
今非昔比，更何况，绝大多数的观众都有着正确的是非观和法制观念，看部电视剧，三观就轻易被带偏？那也太低估人民群众对真善美的追求了。
我们更乐于见到，在如今的影视剧中，越来越多的反派角色脱离了“工具人”身份的桎梏，从扁平的“坏种”变得立体圆润、有血有肉。
毕竟写好人容易，写在人性底线上挣扎的坏人却难。以“恶”拷问人性，引发对“善”的反思，给坏人的故事留出足够的创作空间，这是文艺创作的进步。
归根结底，电视剧不是宣传教育纪录片，再正的剧也总归是带着娱乐属性的，犯不着对网友的玩梗上纲上线。
毕竟同情归同情，玩梗归玩梗，谁又会真的想成为高启强呢？
