也难怪有人把高启强分成“鱼贩子”和“黑老大”两个阶段。卖鱼的小高会为了弟弟妹妹的未来放下尊严求人,也曾对黑暗势力奋起反抗;而做了老大的高老板,终究还是变成了草菅人命的坏人。
观众“恨不起来”,只是因为他们知道坏人为什么会这样。
而那些担心高启强教坏观众的人,多半是怕出现第二波“古惑仔”。
曾经的《古惑仔》系列电影确实影响了许多人,但这也与当时的社会背景有关,人们并不是走出影院后突然就变成了“问题少年”。
担心二十年前的黑社会老大引诱如今的青少年走上犯罪的道路,似乎是有些多虑了。
今非昔比,更何况,绝大多数的观众都有着正确的是非观和法制观念,看部电视剧,三观就轻易被带偏?那也太低估人民群众对真善美的追求了。
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我们更乐于见到,在如今的影视剧中,越来越多的反派角色脱离了“工具人”身份的桎梏,从扁平的“坏种”变得立体圆润、有血有肉。
毕竟写好人容易,写在人性底线上挣扎的坏人却难。以“恶”拷问人性,引发对“善”的反思,给坏人的故事留出足够的创作空间,这是文艺创作的进步。
归根结底,电视剧不是宣传教育纪录片,再正的剧也总归是带着娱乐属性的,犯不着对网友的玩梗上纲上线。
毕竟同情归同情,玩梗归玩梗,谁又会真的想成为高启强呢?