一方面，中国作曲家的本土意识与国际视野融合，呈现出独特的音乐魅力。改革开放后中国职业作曲家队伍日益壮大，西方音乐理论及各种风格音乐的涌入拓展了他们的国际视野，推动了本土电影音乐的现代性发展。电影《英雄》的作曲者谭盾巧妙地将传统中国音乐和现代西方音乐融会贯通，在西洋乐器小提琴的主奏中，听众却能捕捉到古代秦王朝的地域特征和浓郁的传统音乐的影子。《流浪地球》的作曲者阿鲲围绕“家园”的主题，采用电音技术描绘人工智能和太空场景，主题曲《带着地球去流浪》的配乐既有充满未来感的好莱坞科幻表达痕迹，演唱歌手刘欢的中国式腔音又平添了中国韵味。《悬崖之上》的配乐在音调、节奏、乐器编配等方面注入苏联歌曲风格，在借鉴之中又有创新，将柔情与温暖、凄美与悲泣、不屈与坚定表现得淋漓尽致。熟稔本土音乐又精通国际作曲技巧的中国音乐家，懂中国又知世界，造就了形态丰富、旨趣各异、表达灵动的当代电影音乐风貌。他们的作品架设了严肃音乐与流行音乐的桥梁，既让本民族的观众感到熟悉，又给外国观众创造了新奇又充满异域感的文化想象。
另一方面，吸纳国际作曲团队担任音乐主创，中国电影适配全球观众取得实效。电影音乐本质上是电影文化的一部分，《战狼2》配乐由好莱坞知名作曲家约瑟夫·特拉潘尼斯担纲创作，由伦敦管弦乐团63位一流音乐人演奏的交响乐，恢宏壮阔、气势磅礴，展现了炮火轰鸣、惊心动魄的战斗场景，带给观众身临其境的震撼。今天的中国观众熟悉全球影视作品，那些具有全球共享审美偏好的音乐作品，只要能与电影本身的内容相得益彰，同样能得到中国观众的理解和认可。
总而言之，在音乐文化中，差异性并不会形成传播壁垒，反而会引发人们对不同文化背景下的音乐进行探索，从而产生兴趣。电影是讲好中国故事的重要媒介，但是面对跨文化背景下的观众，应当充分发挥音乐这一艺术形式的作用，因为音乐能跨越国界、民族、语言，成为人类共同的情感追求。当前，音乐创作尚属中国电影生产的薄弱环节，加快中国电影“走出去”需要更加重视电影音乐的生产与创作，加快补齐音乐创作的短板，才能让优秀的中国故事、中国精神、中国文化更好地与全球不同层次的观众实现共鸣。
（文章系教育部人文社会科学研究规划基金一般项目《十七年红色电影音乐创作传播的“人民性”研究》阶段性成果）
