- （引自73.12.18.加州世界报）
- 一九八五年，《点线面》杂志，台北
- 影像资料为王仁璐提供
一九六八年，王仁璐首次在台北中山堂公演《白蛇传》，在王仁路充满华人文化记忆的作品中，平剧里秀雅妖艳的白娘娘，忽的化为一位激情不羁的女性，开场就是白蛇与法海的冲突，现任文化大学舞蹈系老师卢志明当时饰演法海，後来到纽约成立陈学同舞团的陈学同饰演许仙，整体节目的印象，笔者在一九八五年发行的《点线面》杂志中，如此叙述着自己对这场舞蹈的记忆：「我没有想过现代舞是可以这样跳的，更未曾感觉到平剧的动作与紧身衣同时出现在舞台上有什麽冲突，就这麽自然的，我第一次接受这种东西舞蹈的融合，并在我现代舞蹈的认知过程中，立下了一个注脚，当时在我稚嫩的舞蹈视野，王仁璐显得如此的高不可及，尤其她那些充满哲学意味的小品、轮回、蜕进、众相……。」除了表演，王仁璐队舞蹈坚持的认知，也让我印象深刻；「现代舞也有她的责任与自律，不是想飞就飞，想睡就躺下来。」「现代舞的创作要嘛就大成功，不然就彻底失败，没有中庸之道可循……。」
一 九七一年的夏季！郑佩佩的舞蹈夏令营，王仁璐引领十来个年龄参差的舞者坐在平滑的地板，大家手牵着手圈起来，不是跳舞、闭上眼，透过回响的合声，唤起心炙的共鸣，她说：「如果我们要一起跳舞，我们确实需要共鸣」。二个星期的课程，繁复交错在生活与舞蹈的理念中，简单的时候，如同游戏，复杂的动作又是那麽的层次、方向、分明。我感觉到他不是在传导一项表演艺术，而是让舞蹈的理念渗透到人的生命底层。
一九七二年她与先生哈伯乐，组成了「新集」一个嚐试在自然界中舞蹈的舞团，她早期的作品「金山」描述大陆华工赴美开垦的艰辛历程，从「金山」到「静与光之间」蝉说……。
我个人在舞蹈史的研究过程中曾经仔细琢磨着王仁璐的作品，无疑的看过「金山」的录影资料，将会由「金山」的画面联想到云门的「薪传」。「金山」、「薪传」的浮光掠影闪烁着台湾、美国两地华人灵犀共通，透过舞蹈呈现祖先开疆辟土的史诗。相关於王仁璐的作品影像资料可在美国林肯中心的舞蹈图书馆，长提的艺术视厅中心获得讯息。
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