- 注1. 詹宏志译：童女与死亡之舞，长鲸，台北市，民66，100页
- 注2. Wikipedia：The Free Encyclepedia http://en.wikipedia.org/wiki/Marie_Louise_Fuller 2006/8/27
- 注3. 唐碧霞：1887-1940 美国早期现代舞的孕育与发展之研究，国兴，新竹市，民81，91-98页
- 注4. 台湾电影网 http://tc.gio.gov.tw/ct.asp?xItem=12119&ctNode=38 2006/8/27
- 注5. Wikipedia：The Free Encyclepedia http://en.wikipedia.org/wiki/MTV 2006/8/27
电影舞蹈，狭义地说是特指指电影中运用的舞蹈。早期台湾电影中运用的舞蹈，常见於黄梅调系列电影中的歌舞场景，如凌波、乐蒂、冯宝宝等演员，都需要练习舞蹈身段，以配合电影情节或是场景要求。但是随着时代的演进，黄梅调电影逐渐被武侠片所取代，电影舞蹈的含意就逐渐被拓宽了，当然，因着我国固有的武术舞蹈，功夫的展现在其实际功能外，要具有审美价值，本来就是毋庸置疑的，因此将武术视为电影舞蹈的范畴，似乎也相对合理。
然而，若要用广义的角度来看电影舞蹈，就必须先了解舞蹈的特质为何，舞蹈的元素主要包含了形式（舞者身体表现的动作形式与结构）、时间（动作的速度与节奏）、力量（动作力量的轻重表现），以及力量展现的方式（随意或控制的施力方式）。然而自从伊莎多拉。邓肯（Isadora Duncan，1877～1927）（注1）在她自传中将树叶被风吹动的美，列入她的舞蹈模仿范畴，又自从露薏。福乐（Loie Fuller，1862~1928）的《火焰之舞》（Fire Dance）（注2）与《蝴蝶》（Butterfly）（注3）的布料表演被西方世界视为舞蹈的一种後，物体也可以被视为舞蹈存在的可靠范围。所以许多动作片中的飙车追逐，或是爆破场景的编排，在适当的节奏感与强度表现下，都具备了舞蹈的特质。当然，这种广义的舞蹈观，对国人而言并不陌生，因为在我们的舞蹈范畴中，早有物体的舞蹈表现，如彩带舞、刀、枪、剑舞等。但是自然物体中的舞蹈，似乎只被视为电影场景的一部分，像胡金铨的武侠片中，树木或是竹林的动态表现，并未被特别强调，直到李安的《卧虎藏龙》（注4），竹林的风中摇曳之姿，才因李安的坚持选择与强调，而在片中显得出色，如此，在该片中连物体与自然物中的动作，都被当作舞者的肢体动作一般，被仔细的设计与编排。
但是当MTV（注5）出现，以及电影的剪辑手法日渐进步後，电影对舞蹈动作的拍摄，不再甘於平实纪录而已，特别是MTV，因为它正统的承袭了舞蹈结合电影的精神，将流行音乐结合流行舞蹈，配合了新的视讯剪辑手法，让音乐因着视效而更引人入胜，让舞蹈因着剪辑与取景技巧更有震撼力，使影片剪辑的本身，有了力道、节奏与速度的表现，因为这些抽象的意义必须凝聚於某种具象的形式中，因此无论影片中物体或是人体的形式，都因剪辑而形成了新的舞蹈范畴。又因着乐曲短而朗朗上口的特色，它可以成为电视，或是其他视讯来源中的广告片，以符合当代简洁有力的精神，像许多歌手出片时的广告，就是采用这种方法。
参考资料