「拆唱」形式曾经出现过最具代表的曲种有河北省的「拆唱八角鼓」、「彩扮莲花落」、河南省的「河南双坠子」、山东省的「琴书」、江苏省的「滩黄」等。有的强调噱头，有的自奏乐器，有的彩扮表演。如「拆唱八角鼓」强调趣味性，又称「滑稽八角鼓」，演员二人中，一人为丑角彩扮，另一人兼操大三弦伴奏，在唱词中穿插趣味对话，着名艺人有杜贞福、果万林，代表曲目「拆唱八角鼓」《汾河湾》收录远流公司出版《中国传统音乐全集》。「河南双坠子」则是由二人对唱或由演唱人与坠弦伴奏者对唱，前者代表作品有王桂兰、王干臣的《关王庙赠金》、董桂芝、程玉兰的《三堂会审》、赵翠亭、孙治霞的《大锯缸》、徐凤楼、王莲仙的《俩口对诗》，後者代表艺人为演唱人马玉萍与伴奏李云祥。
「拆唱」原本不着剧中人物服装，但渐渐也发展出穿上戏服彩扮，有向戏曲靠拢的趋势，如「彩扮莲花落」即由二至三人表演，甚至多至四五十人，每个人作简单的装扮，分出旦、丑等角色，演员手持竹板、锣鼓、小道具等，作舞蹈表演，後来发展成小戏，此外，「滩黄」也发展成戏曲形式之外。
鉴此，近数十年来两岸京韵大鼓也偶有拆唱的形式出现，但名称不同，大陆称为「双唱京韵」，代表曲目有《韩英见娘》，由骆玉笙与刘春爱师徒对唱，台湾则称「京韵大鼓戏剧化」，代表曲目有《大西厢》，由王友兰与王友梅姐妹对唱，二者有异曲工之妙。此外，梅花大鼓《拷红》也曾由大陆花五宝、杨云师徒二人「双唱梅花」，这些都是「拆唱」形式的表现。
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