- 陈义雄。2001。〈乐队的宠儿，理想的家庭乐器：竖琴及其在台湾的发展〉。《文化生活》，4（4）。
- 陈义雄。2007。〈竖琴及其在『台湾』的发展（上）〉。《Muzik 谬斯客古典月刊》，14：42-48。
- 陈义雄。2007。〈竖琴及其在『台湾』的发展（下）〉。《Muzik 谬斯客古典月刊》，15：46-55。
此後又隔了7年之久，竖琴才以要角姿态，第三次现身演奏台上：1968年，爱乐音乐社（1974年改名乐府音乐社）主办了两场以竖琴为主、吉他和低音提琴为辅的「黛凤?海嫚三重奏」（Daphne Hellman Trio）演奏会，8月29日是巴洛克时期的音乐和爵士乐演出，8月30日则是全场古典乐曲。直到1974年4月13日，才在乐府音乐社主办下，於台北中山堂和高雄市大同国小礼堂举行了台湾首次完整的竖琴独奏会－－吴志勒竖琴演奏会（Aristid von Würtzler Harp Recital）。
虽有音乐会，但台湾仍迟迟没有竖琴。1960年美国指挥家贝克特（Wheeler Beckett）来台指挥乐团。因感於当时台湾音乐学子的虚心好学，但省交与其他各乐团均设备不全，回美後，募款购买乐器与书谱，於1961年3月，经由教育部转交，捐赠给中国青年管弦乐团，其中包括一台旧竖琴；这是台湾乐坛拥有的第一台竖琴。1970年8月，在西德学竖琴演奏返国的林俐，想借这台竖琴举行演奏会，却发现因没有妥善保养维修，已不堪使用。1976年6 月，中国文化学院（今中国文化大学）音乐学系为了在台北市中山堂演出3场由包克多（R. Whitman Procter）指挥华格纳（R. Wagner）歌剧《唐怀瑟》（Tannh?user）之需要，而购进一台竖琴；这是台湾乐坛第二台竖琴。可是因为尚无竖琴演奏人才，所以延请菲律宾演奏家葛里哥利夫人（Leurdes de Leon-Gregorio）参与全部3场演出。
鉴於台湾尚无竖琴演奏人才及师资，乐府音乐社负责人陈义雄拟订竖琴推广计画，首先在1975年为琴府乐器公司引进日本青山牌竖琴（Aoyama Harp），并且在台北、台中、高雄设立竖琴教室，展开推广工作。首先邀约日文作家南篮（陈咏娟），翻译日本竖琴家雨田光示编着的初级竖琴教本《让竖琴伴随您》，这是台湾第一本竖琴教本。
1975年来自韩国的Rosa Bae在台北希尔顿饭店表演竖琴，并兼差执教，是台湾第一位竖琴教师。同年，留欧初返国门的丘如华、旅美华侨张和承也都是早期难得的竖琴教师。1976年起，日本竖琴家藤冈李华子、岸本敦子、田中郁子，瑞士籍柯莉薇（Sophie Clavel）在乐府音乐社安排下陆续来台。中国文化学院与实践家政专科学校（今实践大学）二校音乐科系首开台湾纪录，设立竖琴课程，由藤冈李华子授课。1982年起，田中郁子、柯莉薇先後加入台北市立交响乐团，乐团编制终得完整。
为推展竖琴，乐府音乐社在1970、1980年代推出了各式各类的竖琴演奏会，并巡回全国演出：（一）1976年5月於中山堂举行Josef Molnar讲解演奏会。依竖琴演进史，讲解各类无踏板小型爱尔兰竖琴（Irish Harp）到演奏用「音乐会大竖琴」（Concert Grand Harp，即踏板竖琴）。Molnar另与刘慧谨、国立艺术专科学校（今台湾艺术大学）管弦乐团同台共演莫札特（W. A. Mozart）的《竖琴与长笛协奏曲》，为台湾首演。（二）1978年1月於台北国父纪念馆演出3场由纽约竖琴合奏团——Aristid von Würtzler 领导4台大竖琴合奏。
1980年代亦继续主办「雨田光平伉俪竖琴二重奏」（1980年10月12-14日）、「雨田竖琴合奏团」（1982年3月27-4月1日）由8台小竖琴加上1台大竖琴演出、黄颂恩竖琴演奏会（1983年9月10-11日）、刘航安竖琴演奏会（1983年8月8-14日）以及藤冈李华子、岸本敦子师生联合演奏会（1983年3月13日、19日）， 1983年2月初聘请日本NHK交响乐团首席竖琴家桑岛来台举行讲习会并示范。
在竖琴制造方面，李武男在1980年代开始巡回全台各地教琴，并研究制造竖琴，自创品牌产制「艺音竖琴」，曹义雄亦紧接其後推出「文龄竖琴」，但两家工厂都只产制小型爱尔兰竖琴，尚无能力产制构造复杂的踏板大竖琴。
中文关键字： 竖琴 , 音乐教育
英文关键字Harp
参考资料
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