- 杨沛仁，《音乐史与欣赏》，台北：美乐出版社。
- Roger Kamien，《音乐-认识与欣赏》，高雄：丽文文化事业。
- Donald J. Grout，Claude V. Palisca，《A History of western music》，New York：Norton，2001。
赋格曲的曲式在变化上是非常有弹性的，它唯一保持不变的特色，就是乐曲的开始部分，主题总是单独出现，无任何声部伴奏。作曲家以加强表现主题的手法，’让听众记住。了解赋格曲最好的办法，就是自始自终在音乐的织体中，寻找主题。在主题第一次呈现完之後，其他声部就会以轮流模仿主题的方式而展现开来。
在许多赋格曲中，随着主题出现的另一个声部称之为对唱题(countersubject)。无论是在任何声部，对主题总是伴着主题一同出现。当每一个声部呈现完主题後，作曲家可以自由的设定主题再现的次数及调性。连接每一段主题的部份，称之为插入句(episodes)，另一项常用的手法则为持续低音(pedal point)，也就是在男低音声部持续地延长一个声部，同时所有上方的声部正以变换不同的和声在进行，形成一种对比形式的风格。巴哈的十二平均率中每一个调都分别有前奏曲和赋格曲各一首。
参考资料