- 卓圣翔?林素梅（南管指谱译析）乡音出版社
每节均有鲜明的形象，连起来又成统一的整体，全曲由散板开始，继而慢板、中板、快板，随着情绪的发展而几经起伏，最後在急速的高潮结束。
《走马》创造了一段集中表现骏马奔驰形象的极为鲜明的主题，在八段中反覆出现，此乃唐清乐大曲特有曲式之一「重尾」之结构，此乐句二弦用拨弦的特殊技巧演奏。全曲贯穿着一个以四度跳进为特点，节奏近似民间「马腿」（状走马之态）鼓点。《走马》乐曲中各种乐器均有独特的演奏技巧，录音以大小木鱼代替拍板，也因为木鱼的运用，加强了马蹄踏踏的实感，有伸缩性的节奏和富於强弱变化的律动好像把握了《走马》音乐的灵魂。过去也许听到佛教音乐中木鱼的音响，直觉的认为它是萧穆、平静的。但在《走马》中，竟然成为节奏上，音色上和表现上不可缺少的东西，显出一种勃勃生机、艺术魅力来。
在古代汉族，表现马形象和马精神的音乐作品并不多。汉武帝获大宛马，有《天马徕》歌，但曲调早已失传。京戏有《秦琼卖马》，表现这位英雄舍不得将宝马卖给店主东的心情，独立表现马形象和马精神的音乐作品，在古代汉族，除《走马》外，可能就举不出第二首来了，可见《走马》之难能可贵，不但是稀有品，而且是精品。
参考资料