简读：此章以笔势为重点，讲了“藏锋、押笔、憩笔、蹙笔、厥笔、带笔、翻笔、叠笔、打笔”等笔法，也包括了用笔的轻重缓急之法，为王羲之笔法的核心。
开要章第九
夫作字之势，饬甚为难，锋铦来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。作ノ字不宜迟，乀不宜缓，而脚尖不宜赊，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
简读：此章重点讲点画的缓急方圆，以及结字的大小疏密。
节制章第十
夫学书作字之体，须遵正法。字之形势不得上宽下窄;如是则是头轻尾重，不相胜任。不宜伤密，密则似疴瘵缠身;不舒展也，复不宜伤疏，疏则似溺水之禽;诸处伤慢。不宜伤长，长则似死蛇挂树;腰枝无力。不宜伤短，短则似踏死蛤蟆。言其阔也。此乃大忌，可不慎欤!
苏轼《行书李白仙诗卷》
简读：此章主要讲字的章法，包括宽窄、疏密、长短等内容。苏东坡讥黄庭坚的字“死蛇挂树”，黄庭坚嘲苏东坡的字“石压蛤蟆”，典故词语盖从此来。
黄庭坚《武昌松风阁》
察论章第十一
临书安贴之方，至妙无穷。或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中;或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上。彻笔则峰烟云起，如万剑之相成;落纸则碑盾施张，蹙踏江波之锦。若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘餐，悬历岁年，乃今稍称矣。
王羲之书法：“日”背而“寺”向
简读：此章概述落笔进入自然妙境之后，神机莫测的创作状态，并提出执笔端严以及废寝忘食的创作态度。与陆机《文赋》描绘文学创作时的心态，有异曲同工之妙。
譬成章第十二
凡学书之道，有多种焉。初业书要类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩。若拟目前要急之用，厥理难成，但取形质快健，手腕轻便，方圆大小各不相犯。莫以字小易，而忙行笔势;莫以字大难，而慢展毫头。如是则筋骨不等，生死相混。倘一点失所，若美人之病一目;一国失节，如壮士之折一肱。予《乐毅论》一本，书为家宝，学此得成，自外咸就，勿以难学而自惰焉。
简读：此章总结初学者易犯的错误，要求重视笔势规矩，并注意缓急、快健、轻便、方圆大小、筋骨等创作要点。
