这并不令人意外。赵宗彪看来，两人作品在某种程度上是契合的，“节气是农耕社会一种计时的时间表，我的木刻作品基本上是一种传统的工艺，也是手作的艺术。”
赵宗彪的木刻作品为越来越多的人喜欢，他的木刻作品出现在深圳文博会、杭州文博会、上海书展、北京书展等大型展会上，也亮相于各大报刊，浙江华云文化集团和浙江工商大学出版社连续两年选用他的木刻作品，做成《2020节气日历》和《2021节气日历》。
浙江省文联原主席、浙江省美术家协会副主席、著名画家张浩先生说：“宗彪木刻作品的最大特点是题材的丰富性和艺术表现形式的多样性。万物有灵，缘物以寄情。大自然的生灵万物，人世间的林林总总都是他选择的创作素材。在艺术语言的应用上，古今中外的种种刻雕手法、形式都为他所用。这给他在形式和内容的最佳结合上提供了广阔的空间。他以寻常的语言让作品表现出了不寻常的意境和情趣。宗彪许多作品让人流连忘返，过目不忘，原因就在于此。没有情趣就没有艺术。而作品的情趣源于作者内在的返璞归真的审美情趣。这很不容易。”
著名美术评论家、《香港美术史》的作者、国家文化与旅游部国际交流与合作局副局长朱琦博士说，“宗彪在黝黑质朴的木盘上寥寥数刀，图说不同节气带来的自然的变化和民族文化印记，这种诗意的描述，怎不令人生发出对农耕文化的无限遐思，并由此提高文化自信。”
著名学者、香港中文大学原校长金耀基评价道：“赵宗彪先生的木刻 精致、清美、值得细细品味。令人想起苏东坡‘人间有味是清欢’的诗句，宗彪的木刻如画，他的节气木刻是生活美学的难得佳作，它们保有了农业文明中生活的想象与情趣。”
在文字之外，赵宗彪在树木的纹理中找寻另一种表达方式，他用手中的刻刀表现对江南、对故乡的深情，正如赵宗彪所说：“当刻刀在木盘上游走，花朵在妖娆盛放，鱼儿在水底潜游，鸟儿在天空飞翔，一弯新月升起在山那边，如精灵守候着大地。一山一水，一云一雨，一花一果里，有江南的诗意、故园的美好。”
