蒙德里安，《构图：带有灰色轮廓的彩色平面》，1919
在大多数情况下，黄线与其他颜色的线交叉，但也有一些地方，红色和蓝色的线以一种微妙的方式与黄色相交。然而，这种风格不会产生虚幻的空间；在观众面前彩色条带在表面上相互重叠。与蒙德里安有过交往的比利时画家Michel Seuphor将这种交叉和交错的效果归因于蒙德里安构思和制作这些图片的方法——他用彩纸条在画布上移动，以获得他想要的效果。通过这种方式，蒙德里安自然而然引入了色带的交织。
1953年，蒙德里安作品在纽约悉尼詹尼斯画廊（Sidney Janis Gallery）展出的资料照片
这种技术是蒙德里安到了美国以后，艺术风格和工作方式发生变化的原因之一，就像胶合纸技术标志着毕加索和乔治·布拉克立体主义进入分析至合成阶段的转变。虽然一些欧洲追随者认为，蒙德里安的改变背离了他的原则，但蒙德里安在移居美国后感到内心的解放，因此，与他在欧洲最后一段时间里所画的黑色线条主导的阴郁色彩相比，美国时期的绘画在显示出不同的调性。
蒙德里安，《盛开的苹果树》，1912年
此外，在这些画作轻快的节奏中，有一种新的和谐感。这是蒙德里安在他的新环境中获得的现代大都市的节奏。在早期的荷兰“风格运动”中，蒙德里安与友人们，签署了反战、反个人主义，宣扬和平团结的“风格派宣言”。蒙德里安想利用艺术将生命升华，他以抽象的造型与中性的色彩来传达秩序与和平的理念。生命中最后四年，蒙德里安移居美国纽约，在这座五光十色的大都会，蒙德里安感受到没有战事纷扰的世界，在纽约创作的作品比过去更为明亮、更为抽象，反映了纽约的现代经验。他融合了过去不同时期作品风格加以延伸，色彩、线条呈现轻快的律动，画面的音乐性在此达到最高境界。
