杭州有湖，名西湖。
西湖有山，名孤山。
山中有隐士，名林逋，以梅为妻，以鹤为子，放怀山林，一生不仕。
林逋有梅花诗，寥寥14字，清绝出世，艳冠古今。
“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才”，是为《山园小梅二首》（其一）：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。”
梅花自是有风骨，凌寒而放，不同于群芳，必要在草木葳蕤的春日，争个高下。
在百花凋零的冬日，唯有梅花傲立枝头，迎霜斗雪。或如女子琼脂般艳丽，或凝霜皓雪般皎皎，将整个小园的风光都占尽了。
一“独”一“尽”间，将梅花的幽贞之姿、凌寒之质描摹得淋漓。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
这是林逋千古流传的两句，也是吟咏梅花的绝唱之作。
在朦胧的月色下，诗人在园中漫步。但见那梅枝疏疏落落，在水面上映出清浅倒影。周遭一片静谧，诗人正凝眸间，鼻端忽闻到丝丝缕缕的幽香，一阵一阵，似浮动在心间。
”疏影“写梅之骨，”暗香“书梅之韵，“横斜”传其妩媚，“浮动”见其款款而来的风姿。
清冷月色，静谧园间，梅影疏淡，梅香缕缕，这无边撩人的景致，怎不让人生出无限美的情思？
据说林逋的这两句诗本是对前人江为残句的化用，“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。
短短两句，无前文铺陈，又无后文照应，且既写竹，又写桂，最后反而既没能写出竹的风姿，又无力描出桂花的清韵，终被淹没在历史的尘埃里。
而经过林逋的一番点染，仅仅是变“竹”为“疏”，更“桂”为“暗”，境界便已然大有不同了。
这大概就是所谓的“点铁成金”了吧！
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”
如果说颔联两句是正面着眼于梅花本身，那么颈联这两句则就是从侧面烘托了。
“霜禽”指的是羽毛为白色的禽鸟，但是大家一般都直接把它理解为白鹤。在这里，“霜禽”、“粉蝶”都被诗人赋予了人的情思。
你看啊，那白鹤喜爱梅花简直到了极点，以至于它还没来得及飞下来赏梅，就已迫不及待地要先偷看梅花几眼。
那夏日里流连花丛的粉蝶，如果知晓了梅花的美丽，恐怕也是要为之而断魂了呀！
“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”
结尾两句，原本作为描述主体的梅花一变而为客体，成为了被欣赏的对象。而一直藏在叙述背后的诗人，款款走了出来。
简单地说，就是前面六句，诗人都是在借物抒怀，而在最后两句，诗人则开始直抒胸臆。
他说，似梅花这般出尘绝艳、不同流俗，我应该庆幸自己可以吟咏诗句来与梅花亲近，而既不需要拍檀板歌唱，也不必用金樽饮酒来助兴。
整首诗都围绕着梅花展开，写梅花凌寒的风骨，写梅花清雅的风韵，而在对梅花的咏叹间，也传达出林逋自己清高淡泊、不慕名利的人生志趣。
张潮在《幽梦影》中写道：“菊以渊明为知己，梅以和靖为知己。”
所谓知己者，得一人可胜百人，得一日可喻千古。
菊花以渊明为知己，渊明又何尝不以菊花为知己；梅以林逋为知己，林逋亦是觉得茫茫世间唯有梅花最能明了他的心意的吧。
人生能得一知己，便是大幸，人当得，花儿为什么当不得？
史书上说，林逋有大才，通晓经史百家。有人劝他去做官，却被他谢绝了。只因他曾说过：
“吾志之所适，非室家也，非功名富贵也，只觉得青山绿水与我情相宜。”
我的志向并非功名富贵，唯有那青山绿水与我淡泊的情怀最为相宜。
在江淮间漂泊数十载，40岁以后，林逋便隐居于杭州西湖的孤山中，养鹤、种梅、游湖、访寺，可称自在逍遥了。
在百度百科上搜林逋的词条，一抬眼间赫然见到“职业：诗人”四字，忽然有些失笑。笑过后又不免想着，说是诗人，其实隐士应该更为贴切吧。
林逋写诗，也作画，却都是随作随弃的。有人建议他把诗作集结摘录下来以留存后世，林逋却说：
“我方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况后世乎？”
我隐居在山林间，本就没想过要以诗文扬名，更何况是流传后世呢？比之稼轩的“了却君王天下事，赢得生前身后名”，又该是另一番出尘境界了吧。
世间熙熙攘攘，或为利来，或为利往，总不免堕入名利的罗网中，能够通透明朗心中志趣，并一心一意地去坚守，再多诱惑也不为所动，苏轼“绝俗人”三字的评价可谓一语中的。
写到这里，林逋在大家心中的形象是不是已然一副飘飘欲仙、不染尘埃的高人模样？
可是过满则溢，太过完美总不免给人以不真实之感。上苍似乎也明白这个道理，于是要用造化的大手，以颠覆来成就另一种缺憾的完满。
在林逋去世后许久，有盗墓贼潜入他的墓冢中，本想盗些珍贵的金银器具，却只发现一只端砚、一支玉簪。