文化综艺节目通过中国文化这一共同的基因，将男女老少观众吸引聚集到媒介平台，完成一种仪式化的建构。在此过程中，实际上双方都参与了节目的生成，在交流互动的过程中实现了文化的共享和意义的重构。文化类综艺节目所要表达的内容抵达观众的最好途径，不是发送、传递，而是共享、参与和互动。而媒介技术的发展，则为这种共享空间和场景的建立提供了条件，所以文化类综艺节目并不是仅仅要传递信息，而是以文化为基础共享情感与信仰，以此来巩固社会的共同价值。
四
中国传统文化博大精深，既拥有语言文字、文化典籍、科技工艺、文学艺术等有形物质文化，又兼容哲学宗教、道德伦理以及民族气质在内的无形精神文化。受制作能力制约，传统文化在综艺“娱乐为王”的时代未能光芒四射。而电视技术发展的日新月异，一方面加强了电视视听感观的延伸，另一方面打造了电视艺术新的审美景观。由此，文化类综艺节目将技术与文化创新性地融汇在一起，带领观众在科技美学中鉴赏艺术之美，打造出一个个视觉上的文化盛宴。
央视早期的文化综艺节目，如《百家讲坛》，现场的布置只有一方讲台，现场或电视机前的观众都只是静静地聆听嘉宾们的讲述，并依靠想象力进入他们描绘的世界，获取知识与观点，其形式如同听书。如今的观众无须再借助想象力，科技的力量带领他们沉浸在故事里，享受电视技术带来的多元体验。例如，河南卫视的“节日奇妙游”系列，以中国传统节日为切口，采用抠像、3D、VR、AR等技术，将传统文化的瑰丽美好在大荧幕上展现，有龙门石窟前的龙门金刚，有《千里江山图》上的唐宫仕女……
央视推出的众多文化综艺节目中，科技与文化的有机融合屡屡展示出不寻常的魅力。《诗画中国》运用了XR、CG、3D、全息影像等技术，融合中国古典美术形式如水墨画、写意画等，将节目舞台变成了诗画中的“奇观世界”。《中国诗词大会》的诗词竞技环节中，舞台背景会呈现出一幅幅富有诗情画意的画卷，让观众“亲临”诗词之地，真切感受诗词之美。《国家宝藏》中，媒介技术将以往难以看到的国宝文物通过技术手段再现，将国宝的前世传奇呈现出来，“沉浸式”的情景体验有助于观众对共同文化记忆的建构。
除了将观众聚集到集体空间，文化类综艺节目在互动和交流环节中也为观众提供了共享的互动平台。比如《见字如面》选取相思、陪伴等热门话题，在播出前便引发观众在微博、知乎等平台展开讨论，观看时观众可通过弹幕评论发表观点，节目结束后各大社交平台相关热门话题的设置，更是引发观众的广泛参与和讨论。
受“剧本杀”与“狼人杀”娱乐新形态的启发，文化类综艺节目在制作上有意识地争取年轻观众，在跨界联合的路上推陈出新。如山东卫视今年7月将热门话题“元宇宙”与中华传统艺术瑰宝的戏曲相结合，推出节目《戏宇宙》，在节目打造的“空间站”中感受戏曲文化的魅力，传播戏曲文化。河南卫视于今年9月推出首档“推理式文化综艺”《闪耀吧！中华文明》，以历史中的“未解谜团”作为线索，深入三星堆、唐长安城、秦始皇帝陵、敦煌、南海一号、殷墟六大文明考古现场，寻找历史谜题中的真相。节目中融入CG特效、国漫动画等技术手段，用技术呈现艺术，为传统文化的创新发展开拓了新边界；致力年轻化的叙事方法，在节目质感和叙事逻辑上进行影视化升级，用年轻的语言致敬中华文明。
总而言之，当下电视文化类综艺节目的旨趣切合传统文化复兴的历史大势，也寻找到了符合自身独特的表达体系，一定程度上跨越了曾经“娱乐至上”的制作路径，带来了电视综艺令人耳目一新的繁荣，并让优秀传统文化在新的历史条件下焕发出鲜活生命力。
（作者：张富坚，单位分别为杭州师范大学、上海大学）
