“可是看到采药老人不是毕英琦，就到处问毕英琦呢？他们告诉我，他早就过世了。我好难过，我后来想起还觉得难过。”二十多年前的事，王安祈和我聊到这里，又涌出泪来。“我想我从声音到影像迷恋了一辈子的一个人，怎么在我能够见到他的时候，他已经过世那么久了。”
如今，王安祈已65岁。开放交流以来，她一直奔走两岸戏坛间，热心参与戏曲交流，与大陆同行合作编戏。她说，大陆戏曲传承绵绵不绝，名角如云、观之不尽；台湾戏坛则擅长突破传统创新，演员综合能力强。同一种表演艺术，一定是交流观摩、彼此启发，没有深厚宽广的涵养，必定陷入枯竭。
但她也说，如今，终于等到正式交流，却感到难掩的寥落沧桑。两岸观剧热情均已不如往昔，新作之中也少见能与往日争辉的里程碑式杰作。回顾那四十多年“偷听”“偷渡”的历史，反觉有“浩浩荡荡势不可挡”的劲头。
近年，王安祈创作了不少实验新剧：改编自张爱玲小说的新编京剧《金锁记》、以女性视角改编老戏《御碑亭》的《王有道休妻》、述说近百年时代巨变中伶人遭遇的《百年戏楼》……她说，昆曲不能永远是《牡丹亭》，一代人要有一代人的创作。
戏曲，这个两岸共享、共同珍爱的传统艺术，愿能继续在两岸民众和戏曲艺术家的爱戏之心中，历久弥新。
作者：李晗雪
【编辑:黄钰涵】
