拍摄时,王福春并没有车,他就赶上啥车坐啥车,沿着黑龙江流域 3000 多公里沿线,辐射到黑龙江各地。从北极村到北大荒,找黑龙江人的特点。
“因为大画幅是摆拍,不允许抓拍,当时受亚当斯的影响,小光圈,慢速度,拍风光行但拍人真就不行,1/8 秒人稍微一动都是虚的,最高的1/15 秒,光圈还收不到f/32,也就f/22,而且大晴天还不行,大画幅必须是在阴天散射光,光比不能大,那种黑白效果才好。
现在回头看这些照片,那时候真是凭一股冲劲,拍了就拍了,走了就走了,人生就是这样,这一步你不能犹豫,迈出去就迈出去了。”
而今,王福春不得不放下他的相机,告别他的观众,他的火车情结也将随之而去。
有些人拍纪实摄影,看到路“黑”就回头了,而王福春却是是一条路走到“黑”,而且还要冲破黑暗,这才看到了曙光。
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值得一提的是,2002年定居北京后,王福春的铁路系列有了新的延伸。
由于每次出门都乘坐地铁,他开始将目光投向地铁里的中国人。
他发现,如今列车上的人们大多都是“低头族”,在车厢里总是埋头看手机、iPad、电脑,而不是与周围人聊天交流,他的照片中再难有过去火车上那种“大家庭式的温馨”。
不过,时代的变化并没有改变王福春摄影的热情。近年来,他一有机会还是会登上火车或高铁,继续拍“火车上的中国人”。他相信 ,“火车上的故事是变少了,但从未消失。”