不出意料，戴主席头一天确定的三件作品没有变，我想参加的两件作品都未选上，遗憾让我冷静，或许艺术作品的主观自见与客观他评，确实存在着咫尺千里的仁智别见。艺术作品最终都要属于社会，而面向社会的现实，就是最终总要由书斋自赏自乐到任由众多观者评骘取舍。敢于投稿，向书界晒涂鸦，也是一种自我助推和激励。相信涂鸦公示后批评褒贬纷至，会让我今后更理性更客观的看待自己的艺术创作。
当天中午，选好的三件投稿作品，加上提前两天熬夜填好的五个表格和个人参评的100元退稿费收据复印件等，都按中国书协的要求备齐，最后又请宁绍松、文顶铭两位学生帮忙核校无误，交顺丰快递寄出。此际，忽然全身轻松，觉得我已经努力尽心了，至于入选否则悉听自然了。
3月19日下午五点，评委会在绍兴评选现场来了电话，我感到意外，以为作品上有啥字写错了需要询问讨论呢。没承想，是正式通知我入围，但必须通过面试答题。联络员交待面试方式，立即加微信，晚上视频连线等，准备就绪。
第二天上午九点四十分，面试开始。12道面试题，任答题者抽号，我选了幸运数字六号题。准备时间只有7到8分钟。要求回答的内容，我学习过，比较熟悉。九点五十分，“综合素养测试”正式开始，主考官是书界都熟悉的书法篆刻家李刚田老前辈，还有新当选的中国书协副主席叶培贵老师。回答时间仅五分钟，在四分钟时提醒一次。回答结束后，我自认答题比较满意，至于总分的排次结果，当然只有听其自然了。
3月22日（周一）下午，官宣的评选结果实感意外，我居然获得“兰亭奖”的铜奖。随后几天，书友各种热情洋溢的鼓励持续传来。我很感动，觉得个人的荣誉实际上是属于我们四川全省书法家的，大家的兴奋表明受到鼓舞的，不是我一人，是大家，是投入几十年心血的巴蜀书家群体。
说实话，全国比我写得好的，大有人在，是机遇和运气的一次偶然的光临！
按要求，我这次投稿的是八尺隶书中堂、八次章草中堂、八尺断碑式组合中堂三件大作品。如果定要分享一点获奖“干货”，那就是，未来书法优胜比拼的趋势是综合实力！对此，我已有新的计划，主要是四个方向：个人风格的建树能力；继续强化五体书法的临摹，提升创作能力；兼及提升中国绘画临摹、创作的能力；丰厚文学修养及创作的能力。
二十二年漫长的准备和等待，初见花果，如果期望进步，还需要顽强不懈地付出。天道酬勤，期待我的下一个人生目标能够更上层楼，有新的进步。
最后，我要衷心感谢四川省文联、四川省文旅厅、四川省书协、四川省文化馆，感谢指导和帮助过我的领导，老师和朋友们！特别要感恩何应辉、戴跃两位主席，没有他们的真心关爱，真诚教导，就没有我这些微不足道的“成功”。
有时静心沉思，觉得我真地很幸运。有何应辉老师几十年的耳提面命和谆谆教诲，又有亦师亦友的戴跃老师的时时鞭策和帮助，而且在我身边有这么多能真诚切磋艺术的书友，有支持我们艺术事业奋进的省文联省文旅厅省书协省文化馆，才会有我偶然获得幸运的这次机会。所有“成功”都不属于我个人，都应该属于巴蜀书家群体！
2021年4月15日
创作自述
三件获奖作品
作品一
▲林峤 《清黄钺二十四画品奇辟沉雄二篇》
247cmx123cm 宣纸 2018年
《清?黄钺二十四画品之奇辟沉雄二篇》八尺整幅生宣隶书作品，创作于2018年。按计划，2018年我的创作计划重点是多写八尺整幅的大作品，提高自己对大幅创作的驾驭能力。此作是从几张大幅隶书作品中选出来的，算是两三年未习隶体，偶然不计生拙的一次尝试，谈不上满意，只是看着比较顺眼。
2021.04.15
作品三
▲林峤 《论语子张第十九章句》
244cmx108cm 古法毛边纸 2020年
▲这件断碑式八尺草书作品《论语子张第十九章句》，是2020年腊月创作的近期草书作品。我一向奉信清代唐岱《绘事发微》里讲的“艺成而下，道成而上”，“书画有正派，须得正传”的说法，视为笔耕至理。艺家出门首先路子要正，得正传，勿亲歪道；其次埋头为艺，一定要远离熟俗；沾染熟俗，未必不能成艺，但失去正传，自陷下次，习俗愈久，日后愈难打理。
2020年4月，拙著《林峤汉砖佛造像》一书出版后，准备用五至八年时间开始实施强化“王字正传”的计划。我对王字行草系列的关注和学习实践已有30多年，时有小小进步，但都不能令我满意。前几年出了一本《林峤行草书手卷集》（收入作品52件），就是想从“王字”与“魏碑”等“正传”的反复学习中找到突破口，兼美并进。新书出来了，计划的标的也拉高了。当时决心重新从王羲之、王献之的优秀碑帖入手，先追形似，后力求神似，扎扎实实地“不怕从头再来”。毛笔采用纯羊毫中号大笔，线质从颜真卿《祭姪稿》而来，即用颜真卿篆籀笔法，去写二王字，初试结果较为满意。整体上追求一种虚实变化的灵动感。这次创作的《论语子张第十九章句》即是探索的一次实践。因字数、张数太多，很难处理。我采用右上留白空间和左下留更大空白作遙相呼应，拉近整体视觉冲击，强化一种“似断非断，外展而内敛”的大效果。另外，在书写时，注重了七块断面中上下余白空间长短大小的错落，加上墨色轻重和行间疏密的对比，尽量回避重复，不让单调划一的墨法章法等小遗憾给宏观大效果减分。细节上，力求含蓄自然美，让线质结合用墨更富有弹性、内敛等变化，也作了些大胆的探索。
书写中有误落字等小疵，个人认为，只要跟整体协调，点救或旁插补字亦无碍观赏。
