任教包豪斯期间,康定斯基尤其在“总体艺术”上大展身手。1922年,他曾受邀为柏林“无评委艺术展”设计了一间虚构的艺术博物馆门庭,用自由形式表达出对于艺术的综合性理解,这与包豪斯试图将建筑、雕塑、绘画等纳入一体的观点不谋而合。设计灵感来源于他关于俄国农民房屋的记忆,内部墙壁被夸张、强烈的色彩所装饰。画家用水粉颜料为这个立体空间起草了五张底稿,由他在包豪斯的学生们将画稿放大到巨幅画布上,裱好送往柏林展出。可惜整组作品唯有底稿被保留了下来。此次展览特别复原了这组门庭壁画,引领大众“漫步”康定斯基的画作中,沉浸在绘画营造出的整体氛围中。
骑士
不仅热衷于在画面中表现骑士主题,一往无前、不惧挑战的骑士,亦可被视为康定斯基的自我投射与精神象征
骑士,可谓领略康定斯基的重要精神符号。
康定斯基的绘画,无论抽象程度,骑士主题时常出现在画面中:早在1903年,他就以印象式笔法创作了一幅《蓝骑士》,画中一名骑士身披蓝色斗篷,身跨白马,飞速穿越一片山地牧场;在其1909年略带抽象意味的《即兴Ⅲ》中,头戴红色兜帽、身披橙色披风的骑士形象很是明显,他正骑马踏上一座桥;1911年,他画了更为抽象的《印象V:公园》,完整的骑士形象已难觅踪迹,背景左侧飘渺的黑色线条却勾勒出骑士骑马穿过乡村的轮廓,前景处更能看到一位身着蓝色斗篷的女骑士的剪影,色彩鲜明的色块与近乎狂野的线条,无不让画面凸显出速度感;包豪斯时期,他索性将骑士形象简化成几何抽象,经常使用硬朗的交叉对角线构图,黑色线条从画面中心向着斜前方的延展,正浓缩了骑士踏马一跃而起的意象。
康定斯基与画家朋友弗朗兹·马克等共同发起的艺术团体“蓝骑士”,名称也正来源于康定斯基那幅同名画作。这是一个没有明确纲领也并未形成流派的松散艺术团体,成员们对不可见的世界比可见的世界更感兴趣,希望赋予神秘的感情以形式,把艺术同深刻的精神内容融于一体,为此他们编辑和发行了《蓝骑士》杂志,专门发表相关文章。
一往无前、不惧挑战的骑士,可被视为康定斯基勇猛精进的自我投射与精神象征。由此人们不难理解,为何他的艺术创作永远“在路上”,充满对于未知的探索,为何他总能从不同的艺术流派与样式中汲取营养,不断丰满、生发出自己的风格。