任教包豪斯期间，康定斯基尤其在“总体艺术”上大展身手。1922年，他曾受邀为柏林“无评委艺术展”设计了一间虚构的艺术博物馆门庭，用自由形式表达出对于艺术的综合性理解，这与包豪斯试图将建筑、雕塑、绘画等纳入一体的观点不谋而合。设计灵感来源于他关于俄国农民房屋的记忆，内部墙壁被夸张、强烈的色彩所装饰。画家用水粉颜料为这个立体空间起草了五张底稿，由他在包豪斯的学生们将画稿放大到巨幅画布上，裱好送往柏林展出。可惜整组作品唯有底稿被保留了下来。此次展览特别复原了这组门庭壁画，引领大众“漫步”康定斯基的画作中，沉浸在绘画营造出的整体氛围中。
骑士
不仅热衷于在画面中表现骑士主题，一往无前、不惧挑战的骑士，亦可被视为康定斯基的自我投射与精神象征
骑士，可谓领略康定斯基的重要精神符号。
康定斯基的绘画，无论抽象程度，骑士主题时常出现在画面中：早在1903年，他就以印象式笔法创作了一幅《蓝骑士》，画中一名骑士身披蓝色斗篷，身跨白马，飞速穿越一片山地牧场；在其1909年略带抽象意味的《即兴Ⅲ》中，头戴红色兜帽、身披橙色披风的骑士形象很是明显，他正骑马踏上一座桥；1911年，他画了更为抽象的《印象V：公园》，完整的骑士形象已难觅踪迹，背景左侧飘渺的黑色线条却勾勒出骑士骑马穿过乡村的轮廓，前景处更能看到一位身着蓝色斗篷的女骑士的剪影，色彩鲜明的色块与近乎狂野的线条，无不让画面凸显出速度感；包豪斯时期，他索性将骑士形象简化成几何抽象，经常使用硬朗的交叉对角线构图，黑色线条从画面中心向着斜前方的延展，正浓缩了骑士踏马一跃而起的意象。
康定斯基与画家朋友弗朗兹·马克等共同发起的艺术团体“蓝骑士”，名称也正来源于康定斯基那幅同名画作。这是一个没有明确纲领也并未形成流派的松散艺术团体，成员们对不可见的世界比可见的世界更感兴趣，希望赋予神秘的感情以形式，把艺术同深刻的精神内容融于一体，为此他们编辑和发行了《蓝骑士》杂志，专门发表相关文章。
一往无前、不惧挑战的骑士，可被视为康定斯基勇猛精进的自我投射与精神象征。由此人们不难理解，为何他的艺术创作永远“在路上”，充满对于未知的探索，为何他总能从不同的艺术流派与样式中汲取营养，不断丰满、生发出自己的风格。
