在为内容创作走向“大众化”感到欣慰的同时，艺术创作的内核价值变化也值得关注。由于需要迎合大众口味、遵循市场规律，在大众文化的活泼基调中，娱乐性是最为突出的成分。靠着技术赋予大众在文化上的话语权，大众文化在创作、审美等方面自成一派，不仅更易被大众所理解接受，也在主导着大众的审美体系。当大众文化走向发展的坦途，娱乐化的创作风格和审美体系也逐渐风靡，人们习惯于要求文化内容通俗好玩，对于更多需要静心深思才能理解的内容来说，其生存空间也受到挤压。
莎士比亚名剧演出现场门可罗雀，偶像演唱会门票却在一分钟内一抢而光；明星恋爱、生子、出轨绯闻天天热搜见，冷板凳上多年钻研的学者们却常被人忽略，最有名的科学家的粉丝量也比不上一个流量明星的零头……相关数据显示，2020年中国人每天多了24分钟休闲时间，休闲时间里，有大约38%的人在刷手机，排在手机娱乐前三位的是刷短视频、打游戏和追剧观影。正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中所说，毁灭我们的将是我们热爱的东西，而随着时间增长，被毁灭的人只会越来越多。人们正将“娱乐至死”的精神发挥到极致。伴随大数据分析、个性化推送的出现，大众的喜好逐渐在被技术“透视”，内容生产者乐于拥趸“泛娱乐化”，内容产品开始趋于流水线化、同质化，产品中深刻立意和营养价值的内核不再，人们的审美也呈现出过度娱乐化的倾向，这让人们的思想观念和价值取向产生了固化。
但似乎也不必过于担心，因为艺术有自己的规律，历史上，每次艺术的大众化都会引起一片“国将不国”的悲叹，但事实上，艺术倒像是一个金字塔，越是俗文化底盘的扩大，越会形成竞争，从而推动艺术向“阳春白雪”进发。
