- 舞鹤。1999。《余生》。「当代小说家」14。台北：麦田 。
- 舞鹤。2001。《悲伤》。「舞鹤作品集」1。台北：麦田 。
- 舞鹤。2002。《十七岁之海》。「舞鹤作品集」3。台北：麦田。
- 〈舞鹤的岛国关怀：从余生到乱迷?舞鹤VS.林世煜座谈纪录〉。小小书房，「阅读」。2008年9月5日读取。http://blog.roodo.com/smallidea/archives/3487039.html。
- 〈阅读骀荡志：舞鹤专访〉。麦田出版BLOG，「舞鹤作品集」。2008年9月5日读取。http://blog.yam.com/rye_field/article/10624861。
- 舞鹤。1999。《余生》。「当代小说家」14。台北：麦田 。
- 舞鹤。2001。《悲伤》。「舞鹤作品集」1。台北：麦田 。
- 舞鹤。2002。《十七岁之海》。「舞鹤作品集」3。台北：麦田。
- 舞鹤。2002。《舞鹤淡水》。「舞鹤作品集」6。台北：麦田 。
- 舞鹤。2002。《思索阿邦?卡露斯》。「舞鹤作品集」2。台北：麦田。
- 舞鹤。2007。《乱迷》。「舞鹤作品集」7。台北：麦田。
- 谢肇祯。2003。《群慾亂舞：舞鹤小說中的性政治》。「麦田丛书」38。台北：麦田。
- 曾月卿。2003。〈舞鹤的小說美学〉。硕士論文，成功大学台湾文学研究所。
- 林丽如。2006。〈历史与记忆：舞鹤小说研究〉。硕士论文，中央大学中国文学研究所。
1981年退伍後移居台北淡水，长达10年的淡水闭居，期间未发表作品。1991年开始，〈逃兵二哥〉等作品陆续在《文学台湾》发表，篇篇都令文坛惊艳。代表作有《思索阿邦?卡露斯》（1997）、《余生》（1999）、《悲伤》（2000）、《舞鹤淡水》（2000）、《乱迷》（2008）。
舞鹤从年轻时立志写作，一直都是专职作家。作品内容异质且孤绝，文句颠覆传统中文构句方式。无论在内容或形式上皆竭力追求新意。在《十七岁之海》〈後记〉，自言作品是「邪魔的产物，都有爱神的质地」。具有充满魅力的实验句法、多样的题材、深度的思想。文字时而静谧如流水、时而狂奔似瀑布。作品中具有诗的韵味、散文的真挚情感与小说的虚构张力，强调碎片与穿插。字字句句都令人目眩神迷，同时也让人困惑不已。作品忠於自己的情绪，也认为作品需兼具美感。在文字之中，产生了一种抑郁又带着苦中作乐的风格、愤怒中又夹带着些许哀伤的调性。作品根植於整个台湾社会，从旧时代的起源到新时代的样貌，处处可见关心着墨的痕迹。也使得评论家王德威对他有着「论二十一世纪台湾文学，必须以舞鹤始」的高度评价。
舞鹤掇拾历史记忆，往往捡选那些刻意被压抑与遗忘的；选择题材，也往往关注那些所谓的边缘与畸零人；在形式上，绝不妥协的实验式句法，都是使得舞鹤引人侧目的原因。於是，透过对历史的独特思考，对边缘弱势的关怀，充满魅力的实验句法，舞鹤以「那种余生的低调到近乎卑微」的姿态，静静地记录那些未曾察觉，也不被关怀的人物与事物。
整体而论，他的作品融合了各种文体的精华；混合了存在主义、现代主义与後现代主义的概念；结合乡土与现代，为新乡土小说的健笔。叛逆、疯癫与边缘，让他在文学史上散发出一道异质耀眼的光芒。
中文关键字： 伤 , 异质 , 边缘
英文关键字Sorrow , dissimilation , the edge
参考资料
延伸阅读