车过枋寮
2011-12-03 14:17:48 来源： 点击：
〈车过枋寮〉 作者：余光中。祖籍福建永春，民国十七年九月九日生於南京。在动乱的的年代里渡过童年时光的他说：「我生於南京，早期的家庭生活中，家人对於写作并没有给我特殊教育或引导，只是家父和舅父喜爱文言的书，有时教我看一些古典文学和旧小说。」因而造就了他对文学的喜爱。由於他对中国古典文学的眷恋，而使得自己奠定了紮实的古文基础。中学时期，青少年大多流行朱光潜所写的《给青年的十二封信》、《谈美》等美学的书，余光中称之为「智慧之书」，也受其影响颇深。其作品以新诗、散文最有名。余光中被称为台湾现代派“十大诗人”之一。1954年与覃子豪等创立蓝星诗社，主编过《现代文学》和《文星》，参加现代派诗歌和乡土文学的论战。出版了《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国的夜市》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《与永恒拔河》、《余光中诗选》等诗集。余光中的散文在台湾堪称一绝，作品有《左手的缪思》、《逍遥游》、《望乡的牧神》、《焚鹤人》、《听听那冷雨》、《记忆像铁轨一样长》等。评论集有《掌上雨》、《分水岭上》，评着有《梵谷传》等。这首诗选自《白玉苦瓜》，本诗依据作者在诗末标注说明，是作者於民国六十一年元月三日在垦丁所写的作品。当时作者搭车欲前往垦丁，经过枋寮，沿途触目所见之南台湾的田园景色，以及特有的热带水果风情，不但吸引了作者的眼光，也牵动了诗人敏感的情绪，於是在抵达目的地之後，随即铺写成一首充满田园生命力的美丽诗篇。作者将沿路所见之甘蔗、西瓜、香蕉这一大片生长在田里的情景，以欢欣愉悦的笔调，把台湾农村丰盈饱满的生命力做了最动人的歌咏，诗中洋溢着乡土气息，节奏轻快，声调和谐朗畅。在文中作者也充分展现其独有的文字魅力，如「甜甜的甘蔗田田的雨。」由经验中甘蔗的甜联想起雨也是甜的，可见其诗意及想像力。「长途车驶过青青的平原，检阅牧神青青的仪队。」把甘蔗譬喻成仪队，好像在列队欢迎宾客的到来，写来颇具亲切和韵致。「雨是一首湿湿的牧歌，路是一把瘦瘦的牧笛，吹十里五里的阡阡陌陌。」将具体的雨、路化为抽象的天然韵律，「十里五里的阡阡陌陌」更把二者的意象绵延推扩。「忽然一个右转，最咸最咸/劈面扑过来/那海。」以最咸对最甜，场景的转移使得意境更为开阔，富含「峰回路转」、「柳暗花明又一村」的惊奇是一突转之笔。在章法上本诗是一首新诗（又称现代诗、白话诗、自由诗），风格上则是以带有民歌风格的方式呈现，而文体是以记叙式的顺叙写法的抒情诗。诗中有押韵，有转韵（一、三段押同韵）。如，第一节的里、雨里、起、冀、队、睡。第二节的里、雨里、望、床、上和第三节的里、雨里、笛、里、笛以及第四节的县、咸、来、海。本诗第一节写甘蔗，第二节写西瓜，第三节写香蕉，第四节写总结。形式上第一、二段完全一样，第三段则接近，所以结构整齐，内容上也相仿，前四句采完全相同的句式与句意，重复字句而环环相扣。总结言之，这四句节奏轻快而流畅，韵律自然而和谐，感情则是欢喜愉悦并承上启下的以时间动线为主的移动方式来描写。在联想上，「想牧神，多毛又多须/在哪一株甘蔗下午睡」甘蔗枯叶纷披，茎须如髯，所以才把它想像成「牧神」，隐含有守护保佑的意味。「想牧神，多血又多子/究竟坐在哪一只瓜上」想像必有牧神守护着。「路是一把长长的牧笛」隐喻屏东平原的广大，除甘蔗、西瓜、香蕉之外，当然还有其他植物，车行所至，皆是牧神所辖之管区，而「长长」则意味着作物种植之广阔。在诗境结止之处，「最咸最咸/劈面扑过来/那海。」不知不觉中的惊讶笔法是因为车已到海边，以写景而言相当写实，以诗而言是强势作结。至於，写作技巧是以转化和譬喻的手法交织而成。如同甘蔗举起甘美的希冀、西瓜孵出浑圆的希望、香蕉是雨中牧歌、路之牧笛，作者藉着经验与想像融合，而第三节最有浓厚的抒情味道。 总看本诗，意境鲜明、节奏轻快、结构整齐、适合朗读。这首新诗最大特色是作者在修辞手法上的运用，最是令人赞叹!「雨是一首湿湿的牧歌，路是一把瘦瘦的牧笛，吹十里五里的阡阡陌陌」是譬喻中的隐喻技巧。作者化抽象为具体，把遍洒田野的雨水化为雨的音乐、雨的歌唱。牧笛沿路吹遍，一路高歌在田野的阡阡陌陌，让人有不虚此行的愉悦惬意。再来是类叠手法，如「雨落在屏东的甘蔗田里， ──」和「雨落在屏东的西瓜田里， ── 」都是类字。而「甜甜的甘蔗甜甜的雨， 肥肥的甘蔗肥肥的田，雨落在屏东肥肥的田里。 ── 」和「甜甜的西瓜甜甜的雨，肥肥的西瓜肥肥的田，雨落在屏东肥肥的田里。 ─ 」是类叠中的类句。虽说绕口，但很巧妙地活用了类叠修辞技巧，在文字中砌筑起丰盈而饱满的欢欣与喜悦，呈示出屏东在雨水的滋润下，肥美的土地上孕育着汁浓香甜的甘蔗和西瓜。接着是转化技巧，如「一大幅平原举起多少甘蔗，多少甜美的希冀！」作者不从人的叙述观点烘托出一大幅平原上种着多少甘蔗，而是从「物」的本身来着眼，将平原以转化手法诉说它举起多少甘蔗。又藉想像，把「甘蔗」转化成「甘美的希冀」，新颖中兼具灵性。在黄维梁《璀璨的五彩笔》中曾提及余光中以紫色笔写诗，风格屡变，技巧多姿；金色笔写散文，气魄雄奇，色彩灿丽；黑色笔写评论，褒贬有据，公正无私；红色笔编辑文学作品，选文有标准；蓝色笔写翻译，信实且忠贞。作家许佑生：「余光中的创作生涯跨越了四个四十年，这段期间，他以〈左手的缪思〉锤字链句，罗敷佳构篇章；他以〈莲的联想〉活络文思，始终创作不辍；他写诗、写散文、写评论，从事翻译，有志与「永恒拔河」。他将自己放在风火炉中，欲把内在的文字精华熬炼成汤，不惜一次一次在熊熊烈焰中换羽重生。这种壮烈的自焚，其实正是中国诗人对自我文学生命最庄重、最深潜的期许。」诗是一种语词高度凝链，结构跳跃，富节奏、韵律且情感强烈的文学体裁。然而，余光中的新诗风格上不论在诗风、题材或格局上是开阔而多变，故而始终引领着诗坛风骚，是台湾诗坛祭酒。其早期作品充满文化乡愁，近期则以关怀台湾现实【节录自陈芳明?人间副刊〈人生采访—当代作家印象〉】，长期坚守现代主义、浪漫主义的相交揉和的美学，与传统、历史、社会、现实展开一席感性的心灵对话。(王秀筠撰写)
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