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小说中大量融入风俗民情。8岁丧母，由擅长编故事的祖母带大，影响日後用文字叙说一则则充满语言魅力的小人物传奇。从小被认为是问题学生，从契诃夫（Anton Chekhov）、沈从文与巴金的文学世界中，突破了原先的自怜心态，走上了文艺创作之路。1962年黄春明首度投稿《联合报》副刊，在主编林海音的鼓舞下踏入文坛。後在七等生的引介下认识尉天骢等人，成为《文学季刊》的同仁，并参与编辑工作。1969年出版第一本小说集《儿子的大玩偶》。1983年小说〈儿子的大玩偶〉、〈小琪的那顶帽子〉、〈苹果的滋味〉改编为《儿子的大玩偶》三段式电影。1984年，〈两个油漆匠〉、〈莎哟娜啦?再见〉再度搬上银幕。
黄春明与杨青矗、王拓、锺肇政一起参加1970年代乡土文学论战前夕在《夏潮》杂志举行的「当前文学问题」座谈会，会中黄春明主张「通过文学重新认识自己的民族和社会」。并未实际参与论战的黄春明，仅发表〈一个作者卑鄙的心灵〉（1978年1月16日）说明从〈苹果的滋味〉开始创作殖民经济，是经过「认识了自己与社会的关系」之後的转变，「社会性」增加的作品。
小说创作大致可分为4个阶段：（一）「人生自卑情境短歌」期：包括联副时期（1962-1963）与现代主义过渡时期（1966-1967），如〈清道夫的儿子〉、〈小巴哈〉、〈城仔落车〉、〈男人与小刀〉。（二）「小人物传奇故事体小说」期（1967-1971）：从〈青番公的故事〉到关杰明带动新诗论战之前的小说，如：〈溺死一只老猫〉、〈锣〉、〈看海的日子〉。（三）「经济殖民的家国寓言」期（1972-1983）：如〈苹果的滋味〉、〈我爱玛莉〉。（四）「乡土乌托邦幻灭」期（1986-2000），即收入《放生》集子中，以老人为描写对象的系列小说。
黄春明小说的特殊性，在於描写的往往不只是一个主人公个人的经验、事件，而是将主人公的境遇融合在社群共同体的关系中，并将乡土风俗以具体的生活内容，融入现代小说情节中。换言之，他是以传统说故事的方式经营现代小说，并着重刻划人物微妙的心理发展和其行为发展的关联，喜以嘲讽、揶揄的幽默笔法形容小人物荒谬、可笑与卑微的处境或行为，但其所要鍼砭的不是小人物本身，而是使他们陷入命运悲境的社会问题。
中文关键字： 乡土作家 , 台湾文学经典 , 锣
英文关键字Regional literature writer
参考资料
延伸阅读