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柳景明已经从李氏兄弟处得知:张裕昆家中藏有不少书法珍品，“请见米元章、沈石田、赵松雪、仇十洲书”，然而，这一次张裕昆却回答说:“唯有沈画，赵则最多赝本矣。”随即拿出沈石田(本名沈周，号石田，明朝著名画家)的两轴画来，一轴是《淡墨山水图》，另一轴是《锦苋图》，供朝鲜客人欣赏把玩。对于那幅《淡墨山水图》，李氏兄弟和柳景明一致认为是沈石田的真迹，而且是他绘画中的佳品。对《锦苋图》尽管意见不一，也认为即使不是沈石田的原作，也出自名家临摹，绝非“俗笔锦苋”。
品评完沈石田的两轴画后，张裕昆又拿出一轴傅雯的《渔翁图》，这是一幅罕见的指头画作，“笔势苍然，极有古意”。三位朝鲜客人见到这幅珍品，真是惊喜交集，全部目光都凝视在画面上:
一渔翁被破布衣、穿麻鞋，右手持贯鱼，左手荷钓竿，须眉欲动，依然有山泽气味。上书“闾山傅雯写意”。
李氏兄弟和柳景明边观赏边赞叹“真是名画”，急欲知道画家傅雯的出身来历。于是他们从张裕昆的笔下看到了这样一个故事:傅雯是当时有名的大画家，乾隆帝非常喜欢他的画风。有一天，乾隆帝召傅雯进宫，交给他一轴皇帝本人的画稿，“使之渲染”。谁知这幅画到了傅雯手里，便如石沉大海，没有任何音讯。乾隆帝再次召见傅雯，询问为什么迟迟未将画稿交还，岂料傅雯竟然回答:皇上的画稿中有一笔不符合标准，因此根本无法为其渲染。乾隆帝气得真是七窍生烟，命令卫士立即将此人打出去，今后不许他再给别人作画。傅雯因为得罪了皇上，从此再也没有人敢请他绘画，不幸饿死了。
张裕昆最后展示给客人的是一幅横轴:
中有一人，年可三十许，眉宇清秀，荫碧梧，手持一卷书而坐。前有太湖石一坐，杂花数朵，又其前朱栏俯池，荷花盛开，小鱼绕行。荷间一童方洗砚池水，坐后一童吹火煮茗，有鹤拳一足，回顾刷毛，其人颜貌依稀可认。
三位客人欣赏这幅画的时候，越看越觉得画中主人的颜容体貌似曾相识，却想不起来在哪里见过此人。他们把这个疑问提出来后，引得主人大笑起来:“此仆之三十岁行乐图也。”客人也随之笑了起来，原来画中主人就是张裕昆本人。张裕昆请求李氏兄弟:“数轴画中，二公就一佳本题诗文，俾燕石增价，如何?”李成仲当场表示，他特别愿意为张裕昆的“行乐图”题写诗文，用以叙述他们之间的深厚友情。这就是本文最前面的引用的那段文字，使两百多年后的沈阳人得知当年“万泉居士”的流风溢采。
