《又见奈良》导演鹏飞 制图/潘文健
“日本遗孤”，对于许多中国人来说或许是很陌生的词汇，这一群体指的是1945年日本战败后，被遗弃在中国东北、被中国人收养的未满十三岁的日本人。二十世纪八九十年代，这些遗孤陆续回到故土日本，而中国养父母的心也一直牵挂着回到故乡的孩子们，遗憾的是，对于大部分人来说，这一别即是永远，很多养父母再也没有见过他们的孩子。
对于青年导演鹏飞而言，其执导的电影《又见奈良》，正是想要弥补这些养父母的些许遗憾。
由河濑直美、贾樟柯监制，鹏飞编剧及执导，吴彦姝、英泽、国村隼、永濑正敏等主演的剧情片《又见奈良》昨天在全国上映。这段时间跨度长达60年、跨越了血缘与山河的寻亲之旅，不仅让观众了解到日本遗孤这一群体所面临的现实困局，同样也抚慰了游子的思乡之情和父母对孩子的挂念之情。影片讲述的是：1945年日本战败后，陈慧明（吴彦姝饰）收养了一个日本遗孤，取名为陈丽华。1994年，丽华返回日本寻找亲生父母，并与陈慧明保持书信联系近十年。而故事发生的2005年，已经年近八十的陈慧明久久没有收到丽华的回信，忍不住思念，远赴日本奈良，在二代遗孤小泽（英泽饰）和退休警察一雄（国村隼饰）的帮助下踏上漫漫寻人之旅，异国他乡寥寥线索，养女的下落牵动着每个人的心……
《又见奈良》虽然聚焦战后遗孤的历史遗留问题，但影片的风格却并不哀伤，处处能看到让人会心一笑的细节。比如陈奶奶在日本肉店里想要买肉，但语言不通，灵机一动用模仿动物的叫声来跟店主交流，让观众捧腹。“我并不希望把这个题材拍得很沉重，我更希望通过这样一个故事，来体现中国母亲的坚强与伟大，也有一些对战争的反思。”被问及创作初衷时，导演鹏飞如是说。
在接受晨报记者专访时，鹏飞还透露，当时在选日本演员时，日方团队提供的演员列表里有三浦友和、小林薰等中国观众更为熟悉的演员，但他希望退休警察这个角色更有反差感一些，于是就邀请了经常在日本影视中出演反派的国村隼来出演。
对话导演鹏飞
新闻晨报：你是怎么想到日本遗孤这个题材的？
鹏飞：我当时想拍一个反战题材的电影，要求在两个星期内想一个故事，我马上打电话给我认识的正在日本留学或者在日本生活过的人，他们跟我说的是关于留学生、关于爱情、关于创业的故事，我觉得都不是我特别想要的，突然，“遗孤”就从我脑海里蹦出来了。之后我开始搜索资料，看了相关的书和视频，包括NHK和CCTV拍的《大地之子》我都看了。我在其中一本书里看到，有采访当时的养父母，记者问他们的愿望是什么，他们回答想去日本看看他们的孩子，如果找不到的话，至少能看看孩子的生活环境，他们的故乡是什么样子的，但其实很少最后真的能去日本的。
而那些遗孤回到日本之后，很多人的想法是先过去，然后再把养父母接过来，但他们回去之后并不是那么顺利，据我所知大部分人都没有找到亲人，也迟迟没有获得正式身份，也就没有办法让养父母过去了。我希望用电影圆这些养父母一个梦。
新闻晨报：你曾向遗孤二代、三代了解情况，他们在日本的生活怎么样？
鹏飞：战争的伤痛会持续很久，甚至是到第四代。那时候他们去日本之后，在学校里会被孤立，我们有一个翻译老师，是三代遗孤，10岁去日本上小学，他跟我说，当时他跟妈妈在地铁上都不敢说中文，否则会遭遇异样的眼光。还有，在学校，其他同学的便当都特别好看，他打开的是西红柿或者韭菜盒子，不是说这些不好，但就会觉得你不一样。
新闻晨报：电影里有两位真实的遗孤来参演，一个是唱京剧的阿姨，还有一个是开吊车的大叔，你邀请他们来参演的时候，他们是什么心情？
鹏飞：我们都很熟了，老去他们家，他们还包酸菜饺子给我吃，女儿也是帮我们翻译的。他们演的时候有点紧张，在那儿一直背台词，我觉得他们心里边是暖的，因为有人关注到这个群体了。尤其是唱京剧的大姐，特别认真，一遍一遍地练习，现场排演时就唱得特别卖力。
新闻晨报：戏里吴彦姝和国村隼两位戏骨有很多对手戏，两人交换孩子照片那场戏有种幽默感。演员是自行发挥得多还是按照你的规定动作？
鹏飞：即兴发挥的就是那场交换照片的戏，我就简单写了故事，两个人语言不通，然后交换照片加上制作小旗子。两个人开始慢慢地演，这个人戴上眼镜看，那个人也戴眼镜看，后来照片又交换回来。这些细节我都没管
他们，包括戴眼镜这些动作我都没写，两位戏骨飙戏这种感觉，我看着很开心，拍了一条就过，我知道这个东西再来一遍就不好，没有这个效果了。
新闻晨报：电影里奶奶默默吃着养女工作过的店铺的甜甜圈，让人印象很深刻，拍这场戏也是一遍过吗？
鹏飞：那场戏拍了几遍。一开始奶奶是一边哭一边吃，哭完之后奶奶说，对不起导演，我是不是情绪重了，我说是。她说等会儿我眼泪收一收，再来一个不哭的。最后我选了不哭的，我觉得眼泪不要那么早出来，因为奶奶经历过这么多事，养大了日本孩子还放她回去，你说这得有多伟大的爱，我也觉得奶奶是个坚强的人，不会因为一点小事就这么哭起来。
新闻晨报：和吴彦姝、英泽、国村隼、永濑正敏这几位演员合作，有什么感受？
鹏飞：国村隼是老戏骨，我就想让这么一个“不像好人的人”做好事，觉得这样会更动人。国村隼没什么架子，现场就说我来了你就拍，你想拍什么我都配合你。
奶奶也有反差，我不想塑造一个比较苦的形象，我希望奶奶漂亮起来，可爱起来，灵动起来。吴彦姝老师就是最佳选择，她非常独立，不会说八十几岁了你要照顾我，也不会倚老卖老，常常鼓励我们年轻人。
英泽是我一直合作的演员，她知道我喜欢的方式，我们两个都在变得更加成熟。
给我很多惊喜的是永濑正敏老师，他演一个聋哑人，特别敬业，非常稳。他的戏份只有一天半，但进剧组前三天就开始戴降噪耳机，营造聋哑人的世界，不说话，给他打电话他也不接，只发短信交流。拍戏那天我们一起吃饭，也是用笔来交流，在拍摄非常紧张的情况下，他也坚持用写的方式来表达，比如他会写“自己演得不是很好，可以再来一遍吗”这样的话。