谈到对非遗的看法，黄跟宝异常豁达，有些传统的技艺，就像生命一般，有生就有灭，而灭又分为很多种。我们作为后代可以做的，是通过文字、影像资料等多种形式，让非遗在“死掉”之前保存下来，以此来告诉后人，我们有过这样的一个时代。而这样的时代对后人而言也足够浪漫。
他举了个例子，过去有一些东西，其实没有必要发扬光大，就像过去大家是用手缝纫衣物的，而现在我们有了缝纫机。人类在进步，工作效率也在提高，质量也越变越好，“我们真正需要的是去记住。记住就意味着，在心里种上了延续浪漫的种子。”
当我问道，有没有想过把这些微缩作品变现？黄跟宝这样表示，变现不就是为了改善生活嘛，而他的退休工资已经足够用了。并且，他一直生活在一种无我的境界，即劳体不劳心。
“哪怕是真的卖给某个私人收藏家，他们也只能保管一时，这些作品他们永远不是拥有者，只是保管者。最好的归宿是全部捐赠给国家，让它们可以永远地存留下来。”
[采访手记]
时间仿佛回到了上世纪八九十年代
在繁华如梦的市中心，循着网上的地址，带着好奇与勇气，我前往黄跟宝家中。
眼前浮现的是传统的老上海弄堂，一排一排的低楼紧挨在一起，像是倒带回了上世纪的八九十年代。下午两三点钟的光景，大院门外有三两个爷叔阿姨坐在一起唠家常，这样的慢生活场景，在如此快节奏的上海不太多见了。
第一次来访，我驻足在大院门外，不知何处是黄跟宝的居所，一位热心的阿姨引我进入黄跟宝的家中。搭在架子上还未干透的衣服，几只麻雀在地上跳来跳去，窗子里写满的都是众生百态。这里没有形色匆忙，哪怕只是坐在院子里沉默，也值得慢慢去玩味。
阿姨引我来到了黄跟宝先生的家门外，红色大门就这样坦然地敞开。阿姨唤了一声，他便热忱地跑了出来，头发是散开的长，像是不拘一格的生活。留下了联系方式，我们约好了采访时间。
一周后，再次来到牌楼路，场景依然如初。只是这一次，我真正踏足到了黄跟宝先生的家中。一条长长的过道，串联起了两处空间，第一处空间是堆砌满房的材料和工具；第二处空间的玻璃橱窗上，则摆满了黄跟宝的微缩艺术作品，中间摆置着一张大的中式桌和几把椅子。黄跟宝的头发已经悄然剪短，沏好清茶，围坐在一起，采访开始，几声鸟叫不绝于耳。
此番来访，我们相对而坐，如老友般谈天说地。不得不赞叹的是，黄跟宝的豁达和通透，眼前的这个人，不仅是一个对微缩痴狂的艺术家，也是一个通透的思考者。
