■收藏周刊记者 梁志钦
我对自己父亲有新的认识,是在五年前的杨之光先生告别会上。记得那天上千人前来送行,除了众多学生、亲朋好友、社会各界人士及各级相关领导,还有不少拄着拐杖行动不便的老同事,最让我感动与意外的是,就连之前为父亲提供过服务的水电工、送煤气工、木工、装裱工……也都来现场默默为父亲送行。我终于明白,除了父亲一生不平凡的艺术贡献与人生历程之外,最为人称颂的,是他的为人。
父亲一直有一种回报国家的情怀,他一直很重视自己的所有作品,乃至草稿,总感觉他早就预想着有一天,国家是需要这些的。他一直把自己所有产出的作品,视为“公有”。在他看来,他能有这些作品,都是国家和人民赋予的。一旦国家和人民对他的作品认可,要提出收藏的时候,他会认为这才是最好的归宿。
因此,早在上世纪80年代至90年代末期,他就陆续将他的毕生心血逾1200幅作品,捐献给了中国国家博物馆、中国军事博物馆、中国美术馆、广东美术馆、广州艺术博物院、广州美术学院等。
作为老师,他最爱护自己的学生,最重视教学系统与质量,最强调中西贯通的开放学术态度。他从不为自己谋利益,却常常为美术学院的青年老师奔走,为年轻人解决各种困难。至今,广州美院还留着一栋上世纪80年代初建造的小楼,是当年由我父亲找来他在香港的企业家好友,专门为无法解决住房问题的年轻教师建造的,取名为“德艺楼”,牌匾由父亲亲笔题字,悬挂至今。
作为父亲,他从未想过要把作品留给子女,他的理由很简单:我这些作品来自于人民,应归还于人民。
他经常以言传身教来影响子孙后代。他总说,一个人不要太计较,要舍得付出;不要怕困难,困境可以锻炼人。因此,当有人问我“你父亲捐出的作品,现市价近两个亿了,你不感到很亏么?”这类问题时,我是很坦然的。因为我仍觉得自己很富有:父亲留给我的,是一笔无法估量的精神财富,我和我的孩子都将终身受用。
(受访者口述,梁志钦整理)
来源：新快报
