(慈安画像)
6、光绪——珍妃
光绪与珍妃所处的时空已是清朝晚期，珍妃由于家庭环境和这样的时空背景之下，养成了活泼开朗，娇俏可人的性格。而那时的光绪帝在慈禧的禁锢之下精神早就有所抑郁，情绪一直不高。
(影视作品中珍妃的形象)
珍妃的出现犹如一个小太阳一样照进他的身命，不仅让他的性格变得没有那么阴郁，还让他认识到更多西方新奇的玩意儿和思想。
而这样起到治愈光绪帝的珍妃却被自己的婆婆给命人推入了井，慈禧甚至为了掩饰，封了井，让珍妃死的不明不白。
(珍妃井)
都说帝王家无情，但帝王也是骨血所做，怎可真的无情？历史的人物都已死去，只是白纸黑字来简短的叙述其一生，不管他生前有多么的荣耀，死后也不过是一捧黄土，而影视作品的出现则是让他们有了重回人们记忆的机会。
戏剧源于生活，又高于生活。各个编辑们大施拳脚，以历史事件为底稿，加之以浓墨重彩以渲染，使影视作品多了更多的故事性、戏剧性、趣味性，让更多的人用另外一种方式去了解历史，了解人物。
但时代的潮流在不停的冲刷着人们的审美，20年间，相比之前天马行空的想象，人们的审美越来越趋向于“本味”，慢慢的，高度还原历史事件与人物，成为了缔造经典的必经之路。但一味地生搬硬套也不利于影视作品的发展，两难之际，应排除陈规，大胆推想。生搬硬套与过分玩梗从来就不是一个选择题，太过极端只会让人加速遗忘。相互融合，相辅相成才是清宫剧长久发展的“无上宝典”
(《延禧攻略》中使用的非遗头花——南京绒花)
