在清宫藏玉中，乾隆时期的仿古玉器无疑具有非同寻常的研究价值。仅以其中仿古玉佩为例，便可窥见清朝仿古风气之盛，水平之高，审美之妙。
01
白玉人面鸟兽纹斧
此器为带有千字文序号的乾隆仿新石器时代玉器作品。器为一对，选无瑕白玉，作斧形状，上端有刃，下端有孔，两面琢双阴线纹饰。
其中一斧正面上部琢一人首，张口，有獠牙，双耳下各有一侧面人首，下部琢阴线变形兽面纹，背面有上下两组变形兽面纹，兽面以眼目为中心，由多组双阴线勾连而成。
而与之成对的另外一斧，正面琢鸟、兽纹，鸟在上，兽在下，鸟爪抓于兽背，兽作奔跑状，动感十足，其背面琢双阴线勾连纹饰。
这对玉斧同置一嵌银木匣内，是乾隆时期仿古精品。
仿古作品捕捉所仿原器的主要特征十分重要，此仿古玉斧很准确地把握住了新石器时代玉器在图案设计、线条雕琢以及钻孔工艺等方面最具代表性的特征，并创造性地呈现了这些特征。
02
玉镂雕螭龙斧形佩
玉镂雕螭龙斧形佩。此斧形佩是清乾隆时期典型的仿战国纹饰器物。选羊脂白玉，玉洁白、莹润、有光泽。长方片状，斧形。
采用镂雕和浮雕技法，刀法细腻。两面琢纹，纹饰相同。顶部琢一拱身蹲龙，其下饰兽面纹，中部有一孔，孔中镂雕一夔凤纹。下部饰勾云纹和榖纹。
战国玉器讲究对称，常见双龙、双兽、双鸟图案，作相对或相背排列，形成对称。
正如此斧形佩两侧所琢回首爬行螭纹，做相对排列，呈现对称之美。而斧顶的拱身蹲龙，与中部孔中镂雕的夔凤纹，一上一下，一大一小，一内一外，遥相呼应，不是对称，胜似对称。
足见清代仿古者在参透并承继战国时代对称审美取向的基础上，大胆加以变化和发展，作品既追求对称又讲求变化，造型古朴又不失华美。设计上有独到之处，融入了具有时代特征的全新的审美取向。
03
玉镂雕夔凤长宜子孙佩
此长宜子孙佩为乾隆时期极具代表性的仿汉代玉佩作品。选用白玉，无瑕斑。主体呈圆形，上部镂雕双夔龙，面面相对，头顶云纹。下部圆形镂雕双夔凤，亦面面相对。圆中分上下左右篆书“长宜子孙”四字。
宜子孙佩属璧式佩，在玉器发展进程中源远流长。据考古研究证实，战国玉器中已出现廓外带有装饰的璧式佩，装饰多在璧外的两侧，以龙凤等纹饰者居多。
到了汉代，廓外带有装饰的璧式佩较战国有所发展，其装饰主要在璧的上部，有时两侧亦有附饰，装饰中有龙、螭、凤图案，或带云纹、文字等。
迄今发现，有带二字、三字、四字的作品。二字者多琢于璧上部，如“益寿”、“长乐”等。三字、四字者多琢于璧圆廓内，如“宜子孙”、“长宜子孙”等。
仿古似古，历来是仿古玉器最基本的追求。而乾隆时期仿古玉器则远在此追求之上，做到了仿古而不拘泥于古，似古又不湮灭于古。
正因其在仿古中坚定不移地求新求变，继往开来，所以终于形成独具特色的仿古风格，成就了难以企及的仿古之美。