作为近代书坛“二王”书风的积极追崇者之一，潘伯鹰与白蕉、沈尹默可为代表，有着较大影响。
澎湃新闻获悉，“才情翩翩——潘伯鹰、许宝驯师生书法艺术展”近日在上海笔墨博物馆（福州路429号）展出，展出诸多书法作品、未刊文稿、书件等，有首次公开的潘伯鹰《赠鸥邻仁弟诗》、谢稚柳《故人潘伯鹰赠宝驯同志诗》二件，其他如潘伯鹰书《却曲翁笔乘》、《观古记余》手稿，《陈仲恂先生诗稿真迹长跋》册页等，以及记实《上海文物保管会》小楷镜片，章士钊致殷德贞信札，潘伯鹰致曹聚仁、吕贞白信札等，均难得一见。
潘伯鹰（1904-1966）
展出现场潘伯鹰（1904-1966），安徽怀宁（今属安庆市）人，久寓上海。原名式、婴，以字行。号凫公、有发翁、寂娱学人，别署孤云。著名学者、书法家、诗人、小说家、鉴定家。
早年从吴闿生习经史文辞，毕业于北京交通大学。曾游学日本，回国后从章士钊修逻辑学，复修古文辞。后任北宁铁路局秘书，兼北平中法大学教授。1933年在上海执教，于暨南大学及中学教国文。1949年后供职于上海图书馆，又任同济大学、上海音乐学院教授，兼上海市文物管理委员会特约顾问。1961年在新成立的上海中国书法篆刻研究会（上海书协前身）任副主任委员，首任秘书长。
《观古纪余》 潘伯鹰手稿
潘伯鹰致曹聚仁、吕贞白信札
潘伯鹰 记“上海文物保管会” 小楷镜片潘伯鹰博学多才、艺术精湛并工诗文、声誉高，二十余岁著有小说《人海微澜》（后改编为电影《春水情波》）等，诗集《玄隐庐诗》。有人加以评次：一书法，二诗，三文，四小说，五鉴赏。后人编刊《潘伯鹰文存》，有《小沧桑记》《艺海夕尝录》《北平行》《冥行者独语》和名著《中国书法简论》五种。
潘伯鹰交友广，老一辈如章士钊、冒鹤亭、叶恭绰，同辈如吴湖帆、张伯驹等，遂视野开阔，学养深厚。其书法擅楷、行、草，主张“正草并进，碑帖兼学”。初学二王，后专力褚遂良，中年后行草有六朝遗绪，清劲绰约，笔墨浑成，有北魏气息，小楷亦清婉恢宏。著有《中国的书法》《书法杂论》，后人编刊有《海派代表书法家系列作品集·潘伯鹰》等。
《赠鸥邻仁弟诗》 潘伯鹰
潘伯鹰书迹
潘伯鹰书法扇面据潘伯鹰本人回忆，幼时家中存有至少二三百件历代书画，他的童年就是在这种充满书香墨香的环境里度过的，耳濡目染，为其在日后艺术方面的成就奠定了基础。年少善书，工于小楷，成年后，一度从政，但他不热衷于此。
据相关文献记载，潘伯鹰名士气较重，对于一般文人必不可少的文房用具，潘伯鹰却考究至极，除常用毫管以外，还屡用竹笔作字，以求异趣；墨则从不用墨汁，晚年特别钟爱胡开文；笺纸多用自印的“玄隐庐”、“饮河社”纹纸及朵云轩精印的名家水印墨迹花笺；至于印章，非出自名家之手者不用，最喜用也最常用的便是乔大壮、蒋维崧两人镌刻之印，潘伯鹰认为只有乔、蒋所治之印方能与自己的书法匹俦。1949年以后，潘伯鹰在上海创建私人书室，取名“隋经堂”，据传他为了避免外界闲杂人等的干扰，曾在此张字一幅：“不读五千卷书者，不得入此室”，以致后来“隋经堂”成为饱学之士的会聚之所，是当时的“文化沙龙”和名流会聚之所的代名词。潘伯鹰与沈尹默的交往尤为密切。沈尹默书习褚遂良，沈尹默认为褚书介于“内擫”和 “外拓”之间。潘伯鹰对此十分赞赏并深受其影响，学习褚书，对褚书的评价甚高，认为褚遂良本身就是“二王”一脉的集大成者，因此，后期便以褚遂良书法为宗。
潘伯鹰临书帖封面
沈尹默书法
《 故人潘伯鹰赠宝驯同志诗》 谢稚柳1949年后供职于上海图书馆。1960年代，潘伯鹰与沈尹默共同发起成立了新中国第一个书法协会——上海中国书法篆刻研究会，沈、潘担任正副主任委员，潘伯鹰在沈尹默的影响下，不断有书法新作和论文问世，如仿袁昂《古今书评》体例所成的《书评》一篇，沈尹默先生曾写百绝句赞之，著有《书法杂论》、《中国的书法》、《中国书法简论》，从五十年代后期其书艺上达到了一生的巅峰，还与沈尹默共同出版了书法字帖。近中央电视台《鉴宝》节目，故宫博物院研究员金运昌还重复时论“沈尹默、潘伯鹰、白蕉是二王书风三甲鼎立人物，从民国至今还难以企及！”