摘要：舞台上的笑点放到电影里，有时也会成为“尬点”。
2021年新年档电影豆瓣评分日前出炉，贾玲初次自导自编自演的喜剧片《你好，李焕英》以8.3分排名第一。2月13日，“你好李焕英口碑”登上热搜，不少观众表明电影笑点密布，又感人至深，比同名小品带来更大的惊喜。到2月13日23点，《你好，李焕英》电影总票房已超越8亿元（含预售）。有人以为，继高兴麻花创始“舞台喜剧片”后，贾玲再度敞开了“小品喜剧片”方式。
本年线上新年档相同有喜剧人宋小宝初次执导的喜剧电影《发财日记》。经过舞台验证的喜剧人，在观众眼中具有某种质量保证，但也有人指出，电影和舞台不同，大荧幕上只管抖“包袱”却忘了刻画人物性格，难以成为优异喜剧电影。
怎么看待喜剧人的电影跨界创造？日前，闻名喜剧人陈佩斯在承受解放日报·上观新闻记者采访时表明，“术业有专攻，喜剧艺人需求经过一段学习和再造、进步，了解这些咱们曩昔不太熟悉的范畴，才能够做一个合格的喜剧导演或许编剧。”
舞台笑点放到电影里为何欠好笑？
大年初一上映的《你好，李焕英》由贾玲担任编剧，贾玲、沈腾、陈赫、张小斐等主演。影片依据同名小品及贾玲亲身经历改编，电影叙述女艺人贾晓玲穿越时空回到曩昔，接触年青的爸爸妈妈和他们的愿望的故事，“李焕英”是贾玲已故的母亲。
原作小品曾在喜剧综艺《喜剧总动员》露脸，有笑有泪，电影则打出“笑顺爸妈”的标语，被不少人看作新年合家欢观影的首选。市民沈女士陪爸爸妈妈看了这部影片，两代人都能被电影的笑点牵动，但年青子女更简单被电影中的泪点感动，“电影仍是很好笑的，有泪点也不会影响心情，确实很合适新年档。”
《发财日记》
跟着本年初次打出网络新年档的概念，由宋小宝执导的喜剧电影《发财日记》也在大年初一上线优酷、腾讯、爱奇艺。该片由宋小宝、沙溢、马丽、张一山领衔主演，肖央、艾伦、王祖蓝、魏翔等友谊出演。故事叙述上世纪90年代初，穷小子小宝跟随同村“发小儿”二哥，从东北乡村来到了经济飞速发展的深圳。期间，两人无意中收留了一个嗷嗷待哺的婴儿，引发一段笑泪参半、起伏跌宕的小角色奋斗史。
宋小宝是喜剧舞台常客，《欢喜喜剧人》上的“咖妃”至今令不少观众捧腹。制片人李金翰介绍，宋小宝第一次做导演，7个月的制造过程中，“他对电影的爱和支付是超乎于常人对他的观点的。”现在，《发财日记》豆瓣评分为6.2分，不少观众以为宋小宝电影办法还不行老练，“有种小品剧的粗糙感”。
有业内人士以为，把舞台上的成功喜剧搬上荧幕，是一条卓有成效的途径。近年来，“高兴麻花”简直成了国产喜剧的代名词，先后出品了《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《温暖的抱抱》等喜剧电影，不少著作都改编自舞台IP。不过，舞台喜剧人拍电影未必都能成功，舞台上的笑点放到电影里，有时也会成为“尬点”。
“舞台喜剧和喜剧电影最大的差异，一个是中心有一个介质，一个是没有介质。”陈佩斯表明，舞台扮演是和观众零距离的，更受时刻和空间的拘谨，电影在时刻和空间上要更打得开、更多样化一些。因为方式不相同，也导致了电影和舞台讲故事的办法和结构不相同。“可是喜剧的基本规律是共同的，电影和舞台的许多技术手法是相同的，大的节奏韵律是相同的。”
为什么舞台喜剧上许多可笑的东西放在电影会欠好笑？陈佩斯以为，这是因为舞台表演时，舞台和观众之间会构成一种彼此的默契联系，使得“笑点”变得分外得低。“在舞台上看着可乐的东西，有时候放到电影上会失掉这种特别默契联系，笑点就经不住检测了。假如电影人的创造经验不足，认识不到舞台和电影方式的差异，或许著作自身就有问题，故事构成欠好，放到荧幕上也会经不起琢磨。”
喜剧人跨界拍电影是功德吗？
陈佩斯早在1991年就曾导演并主演喜剧片《爷俩开歌厅》，之后又导演《孝子贤孙服侍着》，主演《太后吉利》，并在《大闹天竺》等多部喜剧片中客串。最近，陈佩斯和儿子陈大愚一起出演了喜剧微电影《顶牛》。
关于喜剧艺人跨界做导演和制造人的现象，他以为，这和影视范畴缺少专业的喜剧导演、编剧和制造人才有关，为了做出及格线以上的喜剧著作，喜剧艺人不得不跨界来完结这些作业，“这会牵涉到喜剧艺人的许多精力，其实是欠好的。”
《金牌喜剧班》
担任《金牌喜剧班》导师的郭德纲也曾多次出演喜剧电影，二零一八年新年档中，就有他的导演处女作《祖先十九代》。郭德纲以为，相声艺人“破圈儿”从事其他艺术职业其实并不新鲜。相声大师侯宝林早年有自己的话剧团，相声世家常氏宗族在上世纪初期就拍过不少电影。“相声对咱们艺人来说，是一个营生的手法，所以不见得不能去跨界拍电影，但也不能说支撑，只能说各取所需，力所能及。有些艺人说相声一辈子也说不出来，可是他演戏能演得特别好，观众相同爱看，这不也很好吗？”
“喜剧应该是百家争鸣、百家争鸣的，群众的审美和爱好也各有不同，所以在《金牌喜剧班》里汇聚了多种喜剧形状，除了传统的小品、相声，还包括戏曲小品、音乐剧、木偶戏、戏法戏曲、吉剧、谐剧等。”《金牌喜剧班》总导演董晓峰表明，节目以发掘有潜质的喜剧人才，传承真实的喜剧精力为意图，完善喜剧职业的生态。“节目更重要的追求是期望把职业的格式扩大，破除类别之间的鸿沟，经过不同规范的争鸣和学员类别壁垒的破除，让喜剧勃发出新的生命力，构成全职业与全社会一起做好喜剧的协同力。”栏目主编：施晨露文字修改：张熠题图来历：预告片截图图片修改：苏唯内文图片来历：央视，优酷