黄宾虹《登高望远图》 浙江省博物馆藏中国画之神奇，就在于它看似简单，你却不知道它是怎么做出来的。一支笔，一碟墨，一张纸，谁都可以拥有，谁都可以去涂抹， 但产生的结果完全不同，有的价值连城，有的废纸一张。就像埃及的金字塔，材料就是石头，古人把它堆起来了，而我们今人却无法复制。原因就在于中国画的笔墨，不能像一道菜一样去量化配方，谁都无法为一张画制定制作标准，它没有科学规律可循。相对而言，西洋画要简单些，它有一些相对统一的标准，光影、透视、色彩都有一定的科学性。虽然早在一千六百多年前，顾恺之在《论画》《画云台山记》等文章中详细论述了绘画的要领和作画流程，但至今还没人能照着他的步骤，加工出一幅旷世杰作来。
好在不能，不然，就没有百花齐放、推陈出新的中国绘画史了; 好在不能，不然，我们今天的美院就不去培养中国画硕士、博士， 而是直接批量生产像黄宾虹、陆俨少一样的大师了。满大街大师， 这多可怕!
齐白石 《南瓜》
黄瓜棚理论
我开始以为画画只是画画，后来以为画画就是在画人生，现在以为画画也就是画画。
所谓画画的道理，在我看来，都在我小时候和爷爷一起搭的那个黄瓜棚里。什么阴阳向背、疏密倚让、曲直短长、浓淡干湿等等， 统统都在这黄瓜棚里。黄瓜棚从搭起到拆除，我们可以看到黄瓜生长的一生——从孱弱到生机勃勃，从花开花落到瓜熟蒂落到叶残藤衰，最后枯萎老死。而这个短暂的过程，又何尝不是人生一世的缩影?又何尝不是人类历史的缩影?
中国画讲究笔墨，但笔墨还不是中国画的全部，笔墨只是中国画的骨骼血肉。一个人要健康貌美，不仅需要有匀称的身材，还要气血两旺，但这还只是外表的健美。而真正的美，是来自内心的，是源于灵魂的。虽然有相由心生的说法，但外表不美，而人格魅力无穷的人，从古到今，从不鲜有。
黄宾虹《西泠写景图》 浙江省博物馆藏那么，一幅画的灵魂是什么?是画的意境吗?是画的主题吗? 是画的气韵吗?如果是，那么，是不是可以说，一幅好画，除了要有好的笔墨，还必须要具备积极向上的主题、高古的意境，气韵生动这些条件呢?如果是，那么像齐白石的《人骂我，我也骂人》之类的画是好画吗?如果不是，那么像黄宾虹这样绘写自然山水的画又好在哪里?一幅画的笔墨优劣，我们可以以书法的尺度去衡量， 但一幅画的灵魂，我们怎么去发现?在一幅没有高大上的主题，没有高古幽深的画境，有或没有烟云的山林丘壑后面，到底有没有灵魂?如果有，是高雅的，还是猥琐的?这是不是与画者境界有关? 是不是与观者的境界有关?谁能说得清楚?刚刚来到新年，而且是我的本命年，生出这么多疑问，是不是有点儿不合时宜?
《拾遗楼微言集》 上海人民美术出版社2020年9月出版
陈玉兴 绘画作品
