北宋南宋，一样菊花两种人生，看李清照的真实人生
如果说林黛玉是虚构的末世家佳人，李清照则是真正的乱世名媛。自古女子的才名无过于李清照，有真正乱世女子的遭际，以李清照最堪玩味和唏嘘。因为她真实。
宋朝女性的地位不高，是宋朝将唐朝的没落归罪于女性，不但像武则天当国那样的局面断乎难以出现，所有的堂皇的社交都拒绝女性的参与，强化男权固然是建立了一套以男子为核心和责任的伦理国家，但同时女性的才华也被遏制扼杀。
李清照的出现真是一个例外。首先她的父母书香世家，对李清照的熏陶和培养相对宽松。李清照不是唐朝薛涛李治鱼玄机之流，是靠色艺立足世间，正是这种才华不用来谋生，反而特别清纯。固然宋朝不以女子才学为荣耀，亦无出路，但安稳富庶之家的才女，得父母喜欢的同时，才名就从亲戚间开始传播。
这倒为她赢得了幸福的婚姻。同样家庭优裕的丈夫，倾心这个闺阁清丽又饱读诗书的女子。他们未必是要青史留名，但共同的爱好和欣赏，加上门当户对，成为少有的情感和才华相契的婚姻。
婚后三年，丈夫赵明诚离家求学，一向在家得父母宠爱，结婚后得丈夫形影不离的李清照，倍感孤独和失落。重阳节又到，但丈夫显然是回不了家的，在漫长的寂寞中，看见重阳节黄花摇曳在晚秋薄凉里，她还是感到了青春的秋愁。
”薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
显然是寥落黄昏的秋院，白天阴云，没有太阳光照，一切阴沉压抑。闺阁里，龙涎香点起。我们会发现在古代尤其是在宋代，室内多和用香有关。这是什么原因呢？
一，熏香防止蚊虫靠近室内。
二，熏香保持室内的干燥。
三，熏香可以让空气芬芳，有着香是有安神提神等作用的。
四，熏香使人心情沉静安定，带着宗教的愉悦和情怀。
李清照诗词里多有龙脑香，这种香在当时就很名贵，起到活血化痰利气散结的作用，香气清幽，宜人身心，最适合秋冬室内。可见李清照生活品质不低。
然而这位年青思妇，因为丈夫的未归，彻夜失眠，觉得玉枕纱厨的闲适生活都了然无味。
黄昏的院落里，她对着篱笆上的菊花饮酒，因为流连之久，那菊花香气，都绕满了衣袖。
她忽然孤独难忍。因为自己不就是被冷落的菊花吗，一身的菊花香，却无人回来，当西风吹动菊花，也吹动她身上带香的秋衫，她忽然觉得自己比菊花还可怜，大有林黛玉，我今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁的忧伤。
在这暗淡光影下，她就成了一只楚楚可怜的菊花了，而且相思减却几分肥，陌上花开人不归。
这首词的美，在于营造了一种花与人互化的奇妙意境。暗香盈袖到人比黄花瘦，是描写一种孤独感像清冷菊花一样贯穿了身心。
后来人们将人比黄花瘦用来形容因为情感或者磨难之后的人的状态。而中国人，一瘦就黄，倒是真的应景。
但实际这属于闲愁万种。因为你看她住的地方，闲闲几笔都是富丽。
之所以被推崇，这是符合北宋对才女的审美的。无论多么好的环境，要带一点楚楚，一点无助。实际她真实的生活，好得很！
真正让她感到重阳节不同的，是中年之后，这年北宋国破，李清照和丈夫加入了逃难人流。而两年之后，丈夫病故，大部分携带的财物，都在逃难的过程中遗散。
再也没有什么龙脑香，玉枕纱厨，甚至所有的相思都望不来归人。她的故国在北方，而她在南宋只是求一个立锥之地。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”李清照《声声慢》
李清照以前的诗词很美，轻灵婉转，闲愁万种，但是都是有一种女性的依托感的。但这首，恰恰没有。因为命运几乎拿掉了她所有，只剩下她自己。
这首诗和李清照之前的不同，它有真正人气，甚至是男人的孤独气。天地就剩下你一个人了，在命运的死角里。
有些人看到的是那些凄惨的字眼，但很多大家看到的是另一面，因为李清照不是林黛玉，林黛玉如果遭到这样的劫难，她肯定先死，要保存她的仙气。但李清照的这首词，看起来凄惨，却是咀嚼人生最冷的滋味。难得的是她的一字一字的咀嚼。
家亡，国破，人，还有未知的未来。但是，我个人认为李清照的底色是健康的，因为她在困境中，也知道要喝酒取暖。那天上飞来的雁子，让她直觉是从家乡飞来。
二十多岁，只为丈夫的未归，她曾经忧伤得如倩女离魂。但现在满地黄花，风吹雨打，她并没有想到如何去死，而是想到如何去生。从小惯爱说愁，真正人生的苦境，用愁已经觉得轻薄了。
有人在里面读到了沉郁雄浑的气息。这是一个乱世的人的压抑，而不是女性的。能够三杯两盞淡酒的反复抒怀，真实的李清照不需要仙女薄命的人设。
为宋代以及后代很多人所诟病的，就是李清照48岁嫁给了张汝舟，其后几个月，又以死无惧的离异。认为她诗词写的好，人品却有瑕疵。