《夏景山口待渡图》
开卷处平沙浅岸，江河横陈，小舟往来其间，山峦叠起，丛林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸边有待渡者，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点表现山峦林木，画法与故宫所藏的董源《潇湘图》一致。
《寒林重汀图》
此图表现江南水乡风景，画下方近处以重墨擦染沙岸，细笔勾出芦荻。画面中部陂陀上寒林丛中露出村舍板桥，远方溪水对岸也绘有山丘村舍，在远处溪岸重重，延伸至画外，以湿墨擦染而出，予人以一望无际之感，是典型的董氏水墨江南风景。
结语：
董源所创造的水墨山水画新格法，当时得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。
在宋代，时人喜欢的山水是李成，范宽这样“取材于自然，又高于自然的” 的奇崛山水，构图极讲究，细节极精微，“语不惊人死不休”。所以除了米芾、沈括外，一般论者对董巨的评价并不高。
靖康之乱，宋室南迁，改朝换代。雄壮昂扬的北方山水象个讽刺，清淡包容的南方山水里倒能聊寄余生。宋末元初的文士们重新发现了董源。汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”。
元末四家和明代的吴门派，更奉董源为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说:“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。清代王鉴说“画之有董巨，如书之有锺王，舍此则为外道”。董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。
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