“创造性地转化它们”
记者：从作曲家、指挥家、演奏家到乐团，中国音乐作品和音乐人的身影活跃在国际舞台。对人类音乐艺术尤其是古典音乐来说，中国文化、中国风格的独特贡献是什么？
郎朗：中华文化博大精深、意境深远，无数世界艺术大师心向往之。我的钢琴老师之一加里·格拉夫曼就非常热爱并且精通中国文化。每次上课结束后，他都跟我交流有关中国的话题，让我对自己的文化传统有了新的认识和理解。我的另一位老师、指挥家艾森巴赫喜欢在演奏时留下“回味”，这也是受到中国文化的影响。中国音乐很讲究回味，比如琵琶的余音袅袅，非常优美。
随着年龄增长和阅历增加，我开始思考怎样用古典音乐语言表现中国文化，怎样将中国文化意蕴融入到我对古典音乐的诠释中。有国际乐评曾这样评论我的演奏：“成熟，在节奏里融入很多自己的韵律。”演奏时，我在忠实原作基础上，非常注重“火候”。就算乐曲结构特别紧凑，我也要努力突出音乐在一呼一吸之间的张力，我会在音和音之间、句子和句子之间，努力找到一层美妙的空隙，形成独特的韵律；我会把中国文化的诗意美融入到演奏中，“穿衣蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，让观众在乐符的流淌中仿佛听到蝴蝶翅膀的振动声，看到蜻蜓点水般的涟漪款款。
记者：在世界文化交流的舞台上，丰富多样的交流形式以及优秀艺术家们的通力合作，让中国音乐文化被越来越多的人了解并喜爱。
郎朗：我经常在世界各地巡演，注意到很多国家和地区举办“中国周”“中国月”等活动，从多个方面向本国人民介绍中国，愿意跟中国合作的人也越来越多。
音乐无国界，中国音乐具有独一无二的魅力。21岁时，我在海外首次举行钢琴独奏会。除经典钢琴曲目，我特别准备了谭盾作曲的《八幅水彩画的回忆》。我很喜欢谭盾这部回忆家乡的作品，演奏时，心中油然升起一股“赤子之情”。在音乐会的加演环节，父亲用二胡、我用钢琴，父子合奏二胡名曲《赛马》。对台下的外国观众来说，二胡无疑是一件充满异域风情的乐器。为了更适合中西两种乐器的合奏，我对原曲进行了改编。这首曲子活泼有力，二胡和钢琴模拟出骏马奔腾的声音，深深吸引了台下观众。
像《赛马》这样具有磅礴生命力的原创曲目，我们还有很多。这些音乐都具有跨文化传播的潜质和艺术感染力，我们需要“看到”它们，继而创造性地转化它们。去年，我与国家京剧院的艺术家们合作了由民乐经典《将军令》改编的《天行健，人自强》。钢琴与国粹京剧创新融合，很有震撼力。前不久，我和民乐演奏家方锦龙等4人改编《枉凝眉》《西游记》《滚滚长江东逝水》《好汉歌》等“四大名著”影视音乐，令人耳目一新。
作曲家海顿曾说过：“艺术的真正意义在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。”作为人类文化宝库重要组成部分，中国音乐乃至中国文化，既有其独特面貌，也有优秀文化艺术共性的一面。我们将积极吸收古今中外文化精华，继续为人类美好未来贡献力量。
制图：蔡华伟
《 人民日报 》( 2020年07月31日 20 版)
